东野圭吾《幻夜》读后感(优秀17篇)

通过撰写读后感可以更好地回顾和总结自己的阅读历程，提升对书籍的理解和评价能力。5.精选适当的引文或片段，以加强读后感的可信度和说服力。以下是一些读者对科幻、爱情、悬疑等不同类型作品的读后感，一起来感受不同的色彩。

东野圭吾《幻夜》读后感篇一

东野圭吾的《放学后》阅读完了，这是一篇十分细腻的文章，文字中间透着一种淡淡的忧伤，与一般侦探小说的冷静风格迥然不同，这也是东野小说的特点：除了推理与侦破之外，他的文章中总是体现了他对社会的观察与思考。《放学后》开篇用了一章的篇幅来讲述校园内人与人之间的关系，在这一章中，除了主人公偶尔遭受不知名的偷袭之外，没有出现其他的案件痕迹，这常常令渴望尽早进入推理过程的读者有些不耐烦，然而，读完全书之后你会发现，东野的第一章是非常重要的。在这一章里，书中各个人物依次出现，并且表现出了不同的个性，学生与老师之间或明或暗的冲突、现代学生的两性观念、老师心中阴暗的一面、每个人的个性等等，都进行了完整的展现，也为阐述凶手的动机埋下了伏笔，当作者在结尾处情节突然急转弯时也不令人感到突兀，大半功劳应该记在第一章的铺垫之上。

案件发生后，东野通过主人公和刑警的分析，一步一步进行推理，同时也一步一步地误导这读者。由于我自己习惯于边看书边自己进行推理，所以，对于主人公和刑警提出的嫌疑犯人选，我并没有落入圈套。然而，东野除了如此明显地误导读者之外，还在更深层次对我进行了误导，应当认为，这种误导是有意的，这从几个地方可以看出来：

4、每次刑警对证人进行侦讯过后，主人公都会主动询问侦讯内容，在他与惠子的对话中，对话内容都是围绕问题和答案进行，听起来很像是两名和作者之间的对话。除此之外，根据案情来看，主人公如果与惠子合作杀人，完全有充分的作案时间。

至于动机，东野也通过其妻子的反常表现给出了暗示——于是，我得出了一个错误的结论，那就是，凶手就是主人公和惠子，犯罪动机就是，主人公怀疑自己的妻子与死者有染。但是，如果是这样，为什么是两名死者呢？这里不能不提到一个锁抽屉的细节：主人公因为遭遇袭击，一直有给抽屉上锁的习惯，然而，当第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，认为完全没必要给抽屉上锁；第二名死者死后，主人公又再次紧张起来，还是决定继续给抽屉上锁——这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧，但是由于我已经被误导，所以我想当然地认为，主人公第一次解除给抽屉上锁，是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了，因此心理上松弛了下来。

而第二次上锁又是为了什么呢？这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节：刑警大谷曾经用一块白色的`手帕擦手，而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉，紧接着这个情节之后，就是主人公重新给抽屉上锁……根据以上推断，我得出了所谓的案件真相：主人公因为妻子红杏出墙，并且在校园内遭遇袭击，从而怀疑第一名死者与其妻子有染，遂与一直对自己有好感的惠子进行合作，进行了第一次谋杀，并且放松了警惕，连抽屉也不再上锁；第一次谋杀之后，他发现妻子的神态没有改变，说明与妻子有染的另有其人，于是进行了第二次谋杀——这次谋杀惠子也应当参与，这从第二次谋杀前惠子特殊的神情可以猜测到几分；但是，就在第二次谋杀之后，主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白与妻子有染的其实是大谷，自己的敌人并未消除，于是他再度紧张起来，重新将抽屉上所。

在整个侦破过程中，为了误导侦查方向，主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。至于关于密室的问题，既然主人公是与惠子同时发现的密室谋杀，并且他们又是同谋，那么完全可以认为，所谓的密室一开始就不存在，雅美关于更换锁头的推断，只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。

由于做出了那样的结论，在接下来的过程中，我一直在等待着大谷刑警被谋杀——意外的是，这种情形并没有出现。当高阳原子证明了密室更换锁头一事的确是障眼法，并且将此事告诉了主人公时，我为她感到非常担心——因为她的目击更加证实了我的推断，而在这种情况下，作为“凶手”的主人公一定会将她杀害以灭口——然而，意外又发生了，主人公虽然隐瞒了她的口供，却并没有杀害她。这让我感到迷惑不解。

而真相也很快浮出了水面，当主人公在射箭场发现了那支箭的事情时，他头脑里轰然一响，我的头脑里轰然一响，至此，我才明白事情的真相：作案的人中的确包括惠子，但是与惠子合作并不是主人公，而是另一名学生——这从他们在案发当时的表现可以看出来。案件就这样被侦破了。

不能不佩服东野圭吾，他在最后才揭示真相，但是却毫不显突兀，一切都合情合理，动机也令人感叹，日本学生那种特殊的心态展露无遗，让人在叹息的同时也差生深思。

而关于其妻子的伏笔，也在最后得到了解释：主人公遭遇的袭击并非谎言，这一切都是其妻子与第三者之间的合谋，而主人公在最后终于遭遇了终极伏击，全文就此落下帷幕，留下一个惊心动魄的感叹号。

《放学后》全文采用的密室和不在现场证明都非常巧妙。在密室环节，用来构筑密室的木棒实际上只是伪装，真正构成密室的是箭；而不在现场证明这个环节，关于锁头交换的说法非常有说服力，并且这种说法并不是凶手直接揭露的，而是通过辗转再辗转，几乎让人毫不怀疑地揭示出来，这点很令人欣赏。

总的来说，《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的小说，并且具有一定的社会意义，值得细心品味。

东野圭吾《幻夜》读后感篇二

读完一本经典名著后，你有什么领悟呢？不能光会读哦，写一篇读后感吧。你想知道读后感怎么写吗？下面是小编收集整理的东野圭吾《放学后》读后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

《放学后》开篇用了一章的篇幅来讲述校园内人与人之间的关系，在这一章中，除了主人公偶尔遭受不知名的偷袭之外，没有出现其他的案件痕迹，这常常令渴望尽早进入推理过程的读者有些不耐烦，然而，读完全书之后你会发现，东野的第一章是非常重要的。在这一章里，书中各个人物依次出现，并且表现出了不同的个性，学生与老师之间或明或暗的冲突、现代学生的两性观念、老师心中阴暗的一面、每个人的个性等等，都进行了完整的展现，也为阐述凶手的动机埋下了伏笔，当作者在结尾处情节突然急转弯时也不令人感到突兀，大半功劳应该记在第一章的铺垫之上。

案件发生后，东野通过主人公和刑警的分析，一步一步进行推理，同时也一步一步地误导这读者。由于我自己习惯于边看书边自己进行推理，所以，对于主人公和刑警提出的嫌疑犯人选，我并没有落入圈套。然而，东野除了如此明显地误导读者之外，还在更深层次对我进行了误导，应当认为，这种误导是有意的，这从几个地方可以看出来：1、每当主人公听说刑警获得新的线索时，总是迫不及待地进行追查，并且表现得非常紧张，这让我感到十分可疑;2、主人公几次遭遇袭击、他与第二名死者互相交换了化妆的内容，这些都没有第三人可以证明，完全是他自己一个人的说辞，真实性令人怀疑;3、刑警怀疑的犯罪嫌疑人，都是根据主人公的推断来锁定的，这让人感到主人公似乎在操纵案件的侦破进程;4、每次刑警对证人进行侦讯过后，主人公都会主动询问侦讯内容，在他与惠子的对话中，对话内容都是围绕问题和答案进行，听起来很像是两名和作者之间的对话。除此之外，根据案情来看，主人公如果与惠子合作杀人，完全有充分的作案时间。

至于动机，东野也通过其妻子的反常表现给出了暗示——于是，我得出了一个错误的'结论，那就是，凶手就是主人公和惠子，犯罪动机就是，主人公怀疑自己的妻子与死者有染。但是，如果是这样，为什么是两名死者呢?这里不能不提到一个锁抽屉的细节：主人公因为遭遇袭击，一直有给抽屉上锁的习惯，然而，当第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，认为完全没必要给抽屉上锁;第二名死者死后，主人公又再次紧张起来，还是决定继续给抽屉上锁——这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧，但是由于我已经被误导，所以我想当然地认为，主人公第一次解除给抽屉上锁，是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了，因此心理上松弛了下来。而第二次上锁又是为了什么呢?这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节：刑警大谷曾经用一块白色的手帕擦手，而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉，紧接着这个情节之后，就是主人公重新给抽屉上锁……根据以上推断，我得出了所谓的案件真相：主人公因为妻子红杏出墙，并且在校园内遭遇袭击，从而怀疑第一名死者与其妻子有染，遂与一直对自己有好感的惠子进行合作，进行了第一次谋杀，并且放松了警惕，连抽屉也不再上锁;第一次谋杀之后，他发现妻子的神态没有改变，说明与妻子有染的另有其人，于是进行了第二次谋杀——这次谋杀惠子也应当参与，这从第二次谋杀前惠子特殊的神情可以猜测到几分;但是，就在第二次谋杀之后，主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白与妻子有染的其实是大谷，自己的敌人并未消除，于是他再度紧张起来，重新将抽屉上所。在整个侦破过程中，为了误导侦查方向，主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。至于关于密室的问题，既然主人公是与惠子同时发现的密室谋杀，并且他们又是同谋，那么完全可以认为，所谓的密室一开始就不存在，雅美关于更换锁头的推断，只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。

没有血腥的场面，平铺直叙的自述，按部就班地展开故事。一般的推理过程基本如此：杀人动机——受益者——凶手——找出证据，因为找到动机往往案子就有眉目可循了，顺藤摸瓜找到证据事件也就结束了。但东野的小说却走的另一条路，凶手都很高明，先把真正动机给藏起来，用另一个比较明显的假信息来误导侦探和读者。而这个明显的信息，也设定的十分巧妙，是经过认真的思考后得出的结论，为最后大翻盘的震撼感又增加了几分意外。

小说重点描写了教育工作者和学校学生的内心世界，其实说白了，人没有什么应该拥有的心理，没有什么大家都认同的法则，每个人的内心都不一样，每个人的内心深处都隐藏着破坏东西，破坏秩序的欲望，杉田惠子想出卖自己身体，宫坂惠美企图自杀，都是这个理由，高举道德大旗的学校和教师，在人类的欲望面前无能为力。

从这部推理小说的创作思路上来看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理小说，情节发展的过程为：出现密室——解开密室——破案，而东野圭吾的这部《放学后》，除了将杀人动机和杀人目标早早隐藏起来之外，将真正的密室手法也做了巧妙的隐藏，将警方和读者带到了一个根本就不存在的空间，而让他们对这个空间就是他们费尽心机要寻找的正确答案感到深信不疑。本书三个手法，全部被隐藏，在结尾处给读者的震撼可想而知，这也是东野的精明之处。本书的密室手法是机械手法，而高明之处在于通过密室手法来带动不在场证明的手法。凶手设计出的假密室意象，同时为凶手自己制造出了不在场证明。

这部小说采用了明暗双线结构，明线为校园连续杀人事件，而暗线为前岛裕美子事件，两条线互相交映，迷惑读者。

《放学后》全文采用的密室和不在现场证明都非常巧妙。在密室环节，用来构筑密室的木棒实际上只是伪装，真正构成密室的是箭;而不在现场证明这个环节，关于锁头交换的说法非常有说服力，并且这种说法并不是凶手直接揭露的，而是通过辗转再辗转，几乎让人毫不怀疑地揭示出来，这点很令人欣赏。

总的来说，《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的小说，并且具有一定的社会意义，值得细心品味。

东野圭吾《幻夜》读后感篇三

人活在这世上，不可能什么错都不犯，可是既然知道做错了，要么就改正，要么就尽力去弥补，把伤害减到最小。今天小编在这分享一些白夜行读后感给大家，欢迎大家阅读!

从字面理解，白夜里行走，夜怎么会有白的呢?

两个孤单的小朋友，雪穗和亮司，各自都面临着与幼小年纪不该面对的丑陋，唯有在一起的时候，才能感到温暖，原来自己还是个孩子。两个在社会阴影下努力保护自己与彼此的知己爱人，这样的背景注定是悲惨的也是令人深思的。

两个孩子小小年纪在读《飘》，调查的警察问雪穗能看懂吗?一开始就低估了两个孩子，低估了他们血液中野性与企图改变命运的野心。

雪穗无法选择自己的出身，她厌恶自己周围的一切，她想逃离，可是她无法选择，她期望未来不一样，她读书提高自己，想让自己变得淑女便去学习茶道，直到遇到亮司，一个可以给她温暖让她欢笑，让她漏出幼小纯真的那一面的一个人。雪穗的母亲，身在贫苦的生活中，利用自己的女儿赚钱，自杀或是意外身亡结局又有何区别?最终结果就是社会赋予悲惨命运下短短几分钟的挣扎而已，死未必不是好事吧。车祸的寺崎和被陷害的打火机，是否他和雪穗有关系还是和西本有关系都不确定，但知道欺辱雪穗的不只亮司的父亲。

亮司看到了尊敬的父亲与最爱的雪穗发生的一切，他恨，恨他母亲弥生子和松浦勇，恨他的父亲毁了他的希望和朋友，他的天空顿时阴暗了，他用父亲送他的剪刀刺入父亲的心脏，这一刺饱含对母亲父亲的抱怨与仇恨，对雪穗的保护，当他在通风口爬行的时候，他也许会后悔杀死父亲，可是他知道还有雪穗!她必须好好活着，这是他唯一的希望或者生命唯一的目的。

两个孩子为了彼此更好的活着，不受伤害，假装陌生人。他们似乎从没长大，虚假的活着，希望多年后的一天，他们可以在阳光下牵手。

其中他们还一起合谋了很多事，平常一个装做高傲的淑女，一个做看不见无形的影子。例如杀松浦勇，藤村被拍照，掩盖花冈夕子死亡真相，偷正晴游戏，给江利子拍照，制作假银行卡偷钱，拆散高宫诚和千都留又复合，盗取高宫商业机密，利用典子，杀死今枝，杀死养母唐泽礼子，美佳等等。一切看上去毫无破绽，其实不过是谁也想不到这样的陌生人会合作。亮司通过各种方式帮雪穗赚钱，雪穗说，她想要的只有r&y，我想，这半真半假中有真实的地方，不过是希望他们两个在一起，可惜最后也只有这家店了。他们残忍地杀害了在这条不归路上能扭转事态发展的所有关键人物，妨碍他们走在阳光下计划的人，同时他们两个也跟着一步步走入深渊，不能自拔，谎言是用更多的谎言去掩盖的，而真相最终被人知晓。

其中，亮司和奈由美说过这样一句话：我只是在卖我能卖的东西。他把所有的一切都给了雪穗，精神和身体，都可以出卖。最终，他献出了一人只有一次的生命。

整部小说有个关键人物，便是一直追查松原死亡真相的笹垣，他开始从没怀疑两个孩子，到一步步接近不愿意面对的真相，他也很痛苦，他为这对从小到大生长在黑暗下的两个人深感惋惜，希望他们迷途知返，可惜太晚了!他们没有父母没有亲人没有世间任意一个人，亮司的付出只为雪穗，当雪穗完成了最后的梦想，他的生命便是结束，也是解脱。而雪穗并不知道，亮司决定死去，还在希望r&y永远在一起。

世间任何男子都会为雪穗而倾倒，只要你接近她，她就可以吞噬你，迷药一般，长长久久的迷药。一直对雪穗深深怀疑的筱冢一成，直觉告诉他只要和雪穗相关便不会有好的下场，而当参加雪穗养母葬礼时，他一点点被迷惑，甚至怀疑自己错了，雪穗举手投足如此真实，再无舞蹈社团初识时诡异的感觉，雪穗俨然变成了非一般的狐狸精，理智告诉一成要清醒，他赶紧逃离了。笹垣曾经还夸奖筱冢，睿智，比他有多年侦查经验的警察眼光更加独到尖锐，纵然如此，可是他还是会被迷惑。

当所有证据指向亮司和雪穗时，亮司一力承担，他自杀了。与雪穗母亲死亡相似，证据指向她时畏罪自杀。当有人散播雪穗谣言时，都是被脱衣服拍照。当年幼的他们被赤裸裸的对待时，长大的他们以同样的方式对待他人，他们厌恶这样的方式，却惯用这样的方式，这种深入骨髓的东西不知道他们发现没有，想改变命运本没错，失手误杀也没有错，本是受害者，却一步步伤害更多的人。

其实整个案件开始就是有问题的，只是没有人怀疑是孩子，猜测是个男子。亮司的时间证人，雪穗的时间证人，他两是否相识，松原为什么不挣扎就死去，凶手如何逃脱，弥生子烧毁了松原恋童癖有关的遗物，雪穗身上带着有铃铛的钥匙还去找管理员帮忙开门，雪穗面对母亲死亡的异常冷静，锅灶台没有溢出的水渍。两个孩子极尽地利用人性，包括外人的同情，家人的愧疚，他人的恐惧等等，似乎没有什么事他两办不到，一切尽在掌控中，但是，这样下去只会在黑暗中越走越远。

亮司死在雪穗面前，她静静地看着亮司，无心人也是无脸人，她没有哭泣，脸上没有一丝悲伤，她已经可以把自己呈现成任何想要表达的情绪上，她不会像弥生子那样做作的过头，再无人能察觉她的诡异，她的一切都恰到好处，继续隐秘的活着，虽然站着但已倒下。年幼的时候，很多人都亏欠雪穗，但是她欠亮司，她要替亮司活着。

小说中这样写着，只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。

没有什么可以失去的人，坚如磐石，同时也没有喜乐悲伤，幽灵般存在而已。没有回头的雪穗让我们读后感到更多的是悲凉和无法言表的心痛，差点忘记了她们杀了很多人。

东野圭吾《幻夜》读后感篇四

最开始了解东野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，书中一桩桩的谋杀案让人脊背发凉，到最后谜底揭晓，其中家庭的冷漠、社会的扭曲所导致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年图书馆中的剪纸竟成两人生命中最美好、最珍贵的东西。

此后陆续看了不少东野圭吾的其他作品，小说中奇妙的作案动机和手法也大多能使我眼前一亮。《圣女的救赎》里谋划多年、因爱犯案的模范妻子，《放学后》里因为青春期一种难以明道的感情而帮好友谋划了一场精妙密室杀人案的中学少女。但总归觉得缺少了什么，直到我看到《新参者》，离异母子、私生女、丈夫出轨的夫妻、私奔的女儿、闹矛盾的婆媳，生活中看似难以协调的关系，在作者的笔下却展现出他们的温情。那时我才明白，东野圭吾的小说多得是让人脊背发冷，却少了份让人热泪盈眶的感觉。而东野圭吾系列小说的主角加贺恭一郎也已从《毕业》、《恶意》等作品里那个模糊的身影成长为了一个有血有肉的警官。“加贺先生，原来您不是在调查案件啊。”“当然在调查啊，但刑警的工作不止这些。有人会因案件而留下心灵创伤，他们也是受害者。刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。”

与那些性格独特、爱好异于常人的.侦探形象相比，加贺恭一郎普普通通，无甚出彩之处，甚至同是东野圭吾笔下的汤川学业余侦探，较他也多了一分渊博。但在这本《新参者》里，他的温情成为了属于他自己的标签，在这里他不仅仅是一名优秀的警官，也是一位出色的心理治疗师，在抽丝剥茧的探案过程中为生者甚至包括犯人带去心灵上的慰藉。这一个个小故事中令人眼睛发红的日常温情引起了人们的共鸣，这本书写的不是事，是人，是人内心最深处的感情。

东野圭吾《幻夜》读后感篇五

刚刚阅读完东野圭吾的《幻夜》，故事的从头到尾的确让人读来有种再读《白夜行》的感觉，讲述的都是互相依存的两个人有着同样不愿企及的过往并不断的不择手段去掩饰过去以及满足自己的愿望，并且到最后同样都变成了一桩在无人可以破解的谜题，但是幻夜有别于白夜行的地方在于只有雅也是完完全全的受害者，而美冬是从头到尾掌控者，而亮司和雪穗却是真正意味上的相互依存，另一方面讲，幻夜的情节更加多变，转折更多，但也因此显得更加突兀，没有白夜行的`草蛇灰线，而且人物的塑造不是太实际，这里特指新海美冬，有些刻画过度，她强大的判断力，精神魄力，以及对感情的淡化能力都有点神乎其神，最后在这本里还留下了我的遗憾，我到最后都没能读出美冬变成美冬的动机，加藤的死也十分让人痛心，对于资本化的当今，甚至警察也变得麻木不仁，只把调查案件当作工作而不是责任，对于维护受害者的权益安抚其家属的损失，甚至没有自己的一次升职重要，正是在这个让人寒心的黑暗里，加藤就像那孤独但坚定的闪光，这样的人最后却没有英雄凯旋，而是作为最后一名陪葬者死在了这个迷里，可见东野极尽文字的锋芒去揭露这个社会的惨淡。

ps：在看了这么多本推理之后，发现了一个很有意思的事实，其实稍微想深一点就会发现，其实推理小说小说的故事情节是一个极简的过程，推理小说在情节发展上充满了巧合性，但从现实出发真正的巧合，或者说真正的突发情况被一省再省，意思是在每到情节发展的转折或是人物的某种行动真正的阻碍往往被忽略，前者成就其推理，后者成就其小说。果然看待这点上不需要用太过现实的眼光来看待。

东野圭吾《幻夜》读后感篇六

《宿命》是东野圭吾的代表作之一，亦是他学做生涯的分水岭——从这部作品开始，他的笔锋日趋老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，《宿命》读后感。这本书的情节环环相扣，每一个时间点的背景均不容有误，故事的架构几至匪夷所思的地步！这部涉及脑科学的推理小说，从主人公的`孩提时代开始，涉及两代，讲主人公与一个十余年来彼此敌对却又互相牵挂的宿敌，被一起突发的凶杀案联系到一起。两人均是学校的风云人物，却是不同类型的人。主人公勇作，无论是读书、运动、绘画、书法均几乎不曾落在人后，成绩也是经过许多的努力才得到第一的宝座。但是，瓜生晃彦却轻松地夺走了它。虽然他们在不同的班，但是他们的视线总是会落在对方的身上，在意着对方的一举一动，即使他们不曾讲过一句话，读后感《《宿命》读后感》。命运总是爱捉弄人，两个互看不顺眼的人却被命运之线无形地紧紧地绑在一起...勇作在案件中遇到了自己的初恋女友，对方已是晃彦的妻子了——宿敌的妻子！案中，他查到了自己儿时很喜欢的早苗姐姐，知道了发生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，却无法取得证据逮捕宿敌！事情不会总是跟着人的意愿发展，越不愿见到的人却联系得越紧，其实这也是生命的趣味！在小说中，反应出了社会的阴暗面、关注社会、探讨人性。为了脑科学的研究，文中的研究人员不惜斥巨资请处于社会底层、生活困难的平民参与充满着不确定性的实验，将一块相当于“定时炸弹”的晶片植入脑中...精神不太清醒的早苗，从红砖医院跳楼去世，没有人去询问理由、没有人去追究...这是社会的冷漠！

东野圭吾《幻夜》读后感篇七

历时五天，断断续续，我终于把东野圭吾的《白金数据》阅读过一遍。

初读题目，私以为“白金数据”应该是一组很有价值的数据，可能与拯救人类有关的金灿灿的数据，有那么一些人使用这样的数据声张正义，是世界变得更加美好。文字阅读过半发现还没出现关键字眼“白金数据”，甚是纳闷。

后来的后来，受到了暴击，短促而有力，冲击你的认知，“白金数据”是阶级特权的象征，也是藏污纳垢之地。

1、从故事的主人公之一神乐的角度看，人应当对自己宽容一些，要将眼界放远一些，多多地关注到身边的美好的人和事物，极度压抑的`自我是不健康的，偏执不是一件好事。

2、从浅间的角度来审视自己的未来，我觉得极有实际意义的。首当其冲的是，不论你的社会地位如何，不论你的经济实力如何，强健的身体是必须的，还有坚毅而又执着的对正义的坚持的和对职业的热爱。那啥那啥，一定要好好捧好饭碗(噗~)。

3、蓼科早树的经历告诉我，女孩子不能太胖，即使天生毁容，我觉得好好管理自我还是可以过得很自信。她的数学天赋像是上帝给她开的一扇窗，然而，在数学的世界里，她也不能自如闪耀自我，每每与兄长并行，隆的出现应当是她尚未绽放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。这也就解释了为什么蓼科早树的衣服上有神乐的毛发。蓼科早树就是铃兰，铃兰是隆眼中的蓼科早树，也是蓼科早树愿意展现在神乐和隆面前的样子。大家可能已经注意到，我将蓼科早树和铃兰视作同一人，而隆和神乐视作不一样的两个男人，一个有温度一个却没有。这又使我想起了，当蓼科早树被杀害后，神乐试图召唤隆，而隆拒绝出现，他是否也正在伤心，而后发现即使早树已经不在人世，而铃兰还“活着”，这依旧是她，私以为，不过是活在虚妄中的两个人的爱恋。直到故事的末尾，隆突然出现，枪杀了水上，我才明白，隆所爱恋的不仅仅是白色洋装的铃兰，更是蓼科早树。他们的交往是超越了时间空间与肉体私欲的纯粹。

东野圭吾《幻夜》读后感篇八

花了三天时间把东野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能说不愧是经典名作，在阅读的过程中我深深地被其看似毫无联系实则交错纷杂的各个人物关系以及不断深入精彩的情节所吸引，甚至废寝忘食，直至昨晚看完结局整个人都还沉浸在结局给我所带来的震动中，久久不知道该说什么好，今日有空便想把自己的一些粗浅的感想整理一下写下来做个记录，望日后自己再次看到时能够回忆起此时的心情。

是从一个叫笹垣润三的警官碰上的一件离奇的死在废旧大楼的当铺老板案子为开端展开的，看样子应该是以笹垣警官的视角一直描写下去的，当时的我是这么想的，但其实并不是，东野先生叙述故事的方式是不断的变换视角，看似这些不同人的故事根本没什么联系，但越往后看我们就能发现其实真正的故事是围绕两个人展开，一个叫桐原亮司的男人和一个叫西本雪穗的女人，两人绝望的念想便是“只希望手牵手在太阳下散步”。

东野圭吾《幻夜》读后感篇九

之前好一阵忙碌，隔了好久，终于静下来可以好好看看书籍，刚刚看完的是东野圭吾的成名作《放学后》，他凭借这部作品荣获第31届江户川乱步奖，之后便正式专职写作，为我们带来了风格迥异，却都很好看的悬疑推理小说，可以说这部《放学后》的成功，开启了东野圭吾作为一名作家的一道大门吧，话不多说，接下来开始正篇讲解。

男主前岛在女子高中教书，最近在放学后莫名的遭到暗算，他怀疑有人想要杀他，这时正好学校老师有人被杀害了，是密室杀人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒杀了，另一个门的钥匙确定被管理员保护的很妥当，正当警察对作案手法百思不得其解时，有一个学生指出了一种可能，就是在管理员进入更衣室时，把原来的锁头更换成一个同样的类型的，这样密室就不存在了，现场的一些细节也同样证实了这种可能性。

在校园祭的化妆表演上，又一起凶杀案件发生了，这名老师在表演前，提出要和我互换角色，结果被毒杀了，和之前密室被害的老师中的一样的毒。经过调查，作为化妆表演道具的酒，在表演前被人掉包了，寻找到掉包人经过审讯发现也是被威胁这样做的，线索到这里就断了。

“我”是经过女同学的提示才发现的个中的蹊跷的：密室的门不是被粗木棍挡住的，而是一根箭，这样就可以在外面布置成功了，之前推理替换钥匙只不过是凶手构成不在场证据的手段罢了。在于凶手交流时，才明白了她的作案动机，原来这两名老师无意间发现了这名女生在自慰，之后在别的场合女生一直在觉得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了这种目光，结果和班级的另一名女生想到了这个手法来杀害者两名老师，“我”只不过是一个障眼法罢了。最终真相大白的时候，在回家路上的公园里，被妻子的出轨对象给刺杀了，故事到这里就结束了。

在结尾，主人公被杀害的时候，其实有些懵的，后来看到一些解读，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不过是两个小女生为了伤害老师所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要杀害自己的丈夫时，便将计就计，让自己的骈夫把主人公给杀害了。果然是一环套一环，不合理的地方，在最后总能找到相应的安排，其实妻子出轨的事情，书中在前有些交代的，只不过当时没有在意罢了。还有启示呢，就是注意细节，有时自己的不经意的言语眼神，可能就会伤害别人，遇到想不开的。说不定就在心中记恨上了，虽说没有像书中的这么极端的情况，但也要小心谨慎一些，如果真遇上了，也没有办法，坦诚交流，问心无愧就好。

东野圭吾《幻夜》读后感篇十

《幻夜》是一部由日本著名作家东野圭吾著作的长篇小说，相信不少网友都有看过，故事中的主人公为了活下去可以不择手段，反映了人性的黑暗。该书被誉为是《白夜行》姊妹篇，网友们对这本书有怎样的感受呢?下面就跟小编一起来看看吧!

全书从头到尾在描述美东(女主)妖媚的眼神，一眼就能把人吸进去，让男人欲罢不能/深陷其中……书中的雄性动物仿佛全部是傻子，见次面就被吸引到，上个床就被哄得服服帖帖智商短路能为她卖命。唯一一个保存理智的警官加藤在进度条最后的0.1%还被雅也(算男主吧)同归于尽了，理由是啥?没人能进入只有我和她的世界。what?哥哥，你是来复仇的喂，你跟美东有很大很深的仇恨的喂，她杀了你的灵魂了的呢。有子呢?不是还动摇了吗?喜欢人的感觉呢?这咋死得那么快那么简单?还拉上一个垫背的……死掉的两个人还是目前世上唯二两个知道美东真面目的人……最后知道她秘密的俩人同归于尽了之后，美东望着大海，露出娇媚的笑容。老夫一个白眼翻到天上去。这样的结束法太突兀了吧，根本没有解决问题。

新海美冬是谁?从她出场到最后赢得满盆金钵，总是很隐晦地暗示：她是假冒的，她是原来的新海美冬所钦佩羡慕的郝思佳·斯嘉丽。她可能是以前时装店的老板娘?可是她以前的经历是什么?到底经历了什么才会塑造成现在这般对美丽不择手段的追求?这种对美丽的追求是纯粹的吗?还是说其实想做成的是什么?为什么顶替的是新海美冬?她以前的身份不能用了吗?线索追踪到这里就断了，就全文结束了……我。有一句mmp不知当讲不当讲。雅也对有子的情感也是有点忽隐忽现，虽然这种人设是动漫里很常见的，深陷黑暗但又向往平静，当决定奔赴地狱的时候，有子这缕阳光肯定是最后的留恋，不打扰或许是最后的温柔。哎，心疼有子。

老实讲，从中间开始我就快看不下去了，要不是一口怨气撑着……需要美东来推进进度的时候，就娇媚的眼神，美好的胴体，冷艳成熟，却让人深陷其中，对雅也的安抚也是极为粗糙，假如都是为了我们的幸福，我们这样子的人没有光明可言，这世界上我能信任的人，只有你这些话语不起作用的话，那就睡一觉，用肉体去抚慰，屡试不爽!后来雅也下定决心要复仇之后，美东也没预想到他会干些啥?没采取任何措施?就过自己的神仙日子，直到千禧年前夜加藤的一个电话来提醒?突然魔女的智商短路也是很不能理解(翻白眼)。

东野圭吾《幻夜》读后感篇十一

看到后内心很压抑，难道不幸的童年真的要靠一生去治愈吗？难道这就能成为伤害别人的理由吗？不得不说，雪太自私了，为了得到自己的目的不择手段，从不在乎别人的感受。其实她后面是可以好好生活的，可以让阳光照进她生活里来，可是她没有，她选择了黑夜。亮他很可怜又让人心疼，他是爱雪的可是雪是真的.爱他吗，为了她亮永远生活在黑夜里。

虽然她说亮是她的光，可是最后她一下都没有回头，那是爱吗？从一开始，她爱的就只有她自己，为了寄养到她想去的家，她杀死了母亲；为了保护好自己的形象，她伤害了同学；为了让所有的人只能喜欢她，伤害了最好的朋友；为了抛弃自己已不爱且没有上进心的丈夫，她设计了圈套让他离开并心怀愧疚；为了防止别人发现她的秘密，杀害了无辜的侦探；甚至为了稳固自己在上流家庭的地位，把自己的痛苦强加在了丈夫的女儿身上。她说她的生活里没有太阳，明明是她自己选择了黑夜。

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东野圭吾《幻夜》读后感篇十二

看东野早期的作品，首先要做好一个心理准备，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的献身》、《恶意》之类的去比较，否则你在阅读过程中就只能收获失望了。

如果将它看作一部单独的作品客观，《同级生》从推理角度上来说悬念倒是铺陈的不错，但主要看点是在每个人做每件事的动机上(这方面还有一定的叙述诡计的嫌疑)，真正的手法还是非常简单。从作品灵魂上来说最后的结尾只能给人一时有圆满结局的快感，细想起来却是唏嘘不已。

由于情感描写的铺垫较少，角色们所做出的举动让人感觉非常突兀。读者在大半本书的过程中感情都跟着主角西原走，对学校有着说不出的愤懑，结局合上书后却只为由希子感到不值，一年多的暗恋、身体与心理的双重压力、顾虑到男主想要默默牺牲到最后连性命都丢了，男主到头来只留给她痛楚连快感都没给过她，压根就没想过任何负责任，连鼓起勇气为她反抗强权那看似决绝的举动也不过是源于刺激前女友所打的一个幌子而已。反观男主什么都没做就让两个女人围着他团团转什么都肯做，当一切尘埃落定后自己会给全校留下了快意恩仇敢作敢当的堂堂日本男儿形象，被害人长辈都对他慢慢敞开心扉，最后连警察的心都给他攻略了。。。最让我为由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句台词，这让人觉得连东野都把由希子给抛弃了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”

话说回来，虽然就推理性和立意上来说这部小说属于普通之作应该没有问题，但就情节的精彩度上来说看法却大相径庭，我总结了一下身边读过的朋友们的评价和他们个人的经历，就明白了崮中道理，因为对我们这里大多数的同学而言，其实是没有什么高中生活可言的，就无法对书中许多由高中生活产生的跌宕刺激感产生共鸣了，这一点没有办法用同样多姿多彩的大学经历来代替，因为大学作为步入社会的过渡时期人在参与一件事中是会严格考虑利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中时候恋爱、社团、团委学生会职务或校外生活还算比较丰富的同学看完这本书会非常激动，反之也就可以理解了。

最后想吐槽下感觉虽然东野写这本书的时候已经35岁，但他对于学校以及老师的诸多不满在这本书中是十分露骨的，基本上就是和还在校的学生一样强烈。学校那种强权姿态、触犯学生多项权利以及部分老师根本上对学生的蔑视心态这里的情况可比日本糟糕多了，相信很多人都有一样的愤懑之情，但这种情感会维持多久呢?我回忆起几年前高中生活当时还曾计划过利用老师对我的信任私下陷阱报复几个令人作呕的老师呢，但当时就因为害怕计划哪里不周全会暴露了自己而最终不了了之。到现在时光流逝早就恨不起任何老师了，想想那些计划真的实施在技术上应该也没什么大问题，只是现在只感到那实在是有点小题大作，也许再过几年就更会内疚不已了。所以我相信，东野原本写作这书大概是有立意的，立意源于他长达二十几年的怨念以及个人对教育改革的思考，只不过这个问题与他在十年后的《彷徨之刃》中面临的一样：无论给出什么样的解答都会有人跳出来说你不成熟，有更多的人基于自己职业本身的立场会对你表示不满。东野不是意领，仍要保持畅销作家的头衔，于是就只能给出最后那种结局了。

东野圭吾《幻夜》读后感篇十三

早期的东野圭吾描写起校园生活来可谓得心应手，无论是《放学后》，还是《毕业——雪月花杀人游戏》，又或是这本《同级生》，作品中总是透露出一股浓郁的青涩味道。当然写校园生活的主要原因是因为当时东野圭吾自身能力的不足，没办法构建繁复的小说世界，所以紧缩在一片校园中也是无可奈何的事情。

但是，东野的书在大陆陆续出版，优秀的作品已经先出过了，剩下的作品自然会越来越差，而他老人家近些年酱油也打得很可以，x之后的佳作寥寥无几，满门心思大概都在考虑如何给汤川设计明星案件，或是想方设法让小说变得越来越像剧本，好在搬上屏幕的时候省些力气。一头一尾的东野圭吾，似乎都常常让人觉得遗憾颇多。前期作品青涩，而后期又太过圆滑世故。出版商出东野圭吾，先推出的是东野的佳作，然后名气大了，再把他前期作品推出卖给粉丝(大抵也只有粉丝会去一一阅读东野的作品)。这么做的确有骗钱的嫌疑，但对读者来说，也就是愿者上钩的问题，喜欢的自然会买，不喜欢的不买就好。

回到《同级生》这本书上来。这本书讲的自然是发生在校园里的案子，所以乍看起来有点《放学后》的味道。不过东野在处理案子的时候，在诡计方面远不如《放学后》那么过瘾，难道说东野从这个时候开始就已经在逐步转型，放弃本格推理了?但就算把这种风格上的变化当成转型，本书的转型也很不成功，最后的结局在前面缺少必要的铺垫，动机也太过生硬。小说采用西原庄一为第一人称，主要描写的是高中生活的冲动和不成熟。不过现在阅读起来，除了对校园生活的些许感慨之外，还能感受到东野对女性的描绘：他笔下很多女性角色都有一股魔女特质。本书中水村绯絽子就是如此，为了爱人可以不顾一切，做出让人觉得匪夷所思的事情来。或许东野用男性作家的眼光来描写女性，本身就带有偏颇，所以这样的情节会让人觉得不真实。

这本书里面没有东野的灵魂，只是他早年糊口的作品，是练笔，算不上创作。幼稚的诡计和糟糕的故事情节可以原谅，但真正令人惊讶的是东野早期的作品和中后期作品的差别竟然可以这么大，这从另一个角度说明了东野的能力和天赋，能够从一开始的校园本格推理到后面完全转变成大众畅销书作家，从一开始坚持到最后的作家又有多少呢?别的作家是坚持自己的风格，而东野坚持的是变化，这就是东野特立独行的地方，哪怕他写的大多数都像故事会，但至少也是能够让人畅快阅读的故事。

顺便说一句，这本书里面也有“东西”，而且是幕后者。这个词在东野的书中反复出现，看来他真的很喜欢。

东野圭吾《幻夜》读后感篇十四

“我相信你心里的封印是在意识到死亡的那一刻解开的，你无法忍受就这么抱着对日高的恶意离开人世，而引燃这股恶意的，是日高握有你过去的秘密这一事实。”

加贺警官对躺在监狱病床上的野野口先生这样说道。

直到最后一页，才明白这位凶手的杀人动机。

看到三分之二的时候，我还以为这本书的后面还会写一个故事，这个关于“畅销作家被谋杀”的故事应该就这么结束了吧：野野口先生因为和畅销书作家的日高先生互生情愫，而又被日高威胁做他的影子写手（代笔者），忍无可忍之下才选择谋杀。

谁知道不是，没有这么简单。

故事是这样写的：

首先是以野野口先生自述写的：他到日高先生家做客，回到家后又接到日高先生的电话约他见面，之后，他和日高先生的新婚太太在书房发现了日高先生的尸体。

接着是野野口先生的手记，他在手记中写到：我突然兴起一个想法，想把这番体验记录下来，就用我的手写下朋友遇害的悲剧吧。我在想，我会一直写下去，直到真相曝光。”

看到后来，你才发现，这份手记只是加害人对警察和媒体的误导而已，不仅如此，这位心思缜密的野野口先生居然从一年前就在准备这场谋杀。当你跟着情节一步步接近案情真相时，你会觉得背后一阵阵发凉。

最初，野野口引导警察从完全不着边际的方面侦查，当加贺警官“全力”搜索到他早就藏好的证据时，又把案件方向指向另外一个点上，那就是自己被迫成为日高先生的“影子作家”和其妻子的出轨，还造成了很大的舆论。

最终，在加贺景观的直觉引导和大量调查下，才确定了野野口先生的杀人动机，那就是心里暗藏的对日高先生的恶意，那仇恨深得连他自己都无法解释。因为日高先生在学生时代对野野口先生的恩德，反而招致了对方的怨恨，还有在他面前不可避免的自卑。长大成人之后，又陷入妒忌昔日好友的泥潭，无法自拔。特别是知道自己罹患癌症之后，他一心想的大概就是除掉日高。

我想，这里的恶意，也可以称为“心魔”。你控制不好心中的憎恨与恶意，它便慢慢变大，直到占有你。

东野圭吾《幻夜》读后感篇十五

今天读完了全书，结局太让人震惊了。石神不惜背负跟踪变态狂和杀人凶手的罪名，也要给靖子母女一个幸福安宁的生活，而靖子却因无法承受石神的巨大牺牲最终自首，与幸福失之交臂。

故事的结局在意料之中却也出乎意料，看完全书，才终于明白故事的精巧之处。一开始石神就作好了准备，处处埋下了伏笔，结尾他被塑造成一个跟踪变态狂就显得自然而然了。他最终肯定会受到制裁这是确定的，但没想到的是他会以这种剥夺无辜性命的方式掩饰靖子的罪行，也没有想到对他完全信任，全盘接受他安排的靖子会有勇气去承担相应的责任。

一个普通的杀人案，杀人动机和过程简单直接，因为石神这个逻辑高手的出现，案情变得扑朔迷离，疑点重重。石神“选用极为单纯，但是常人想像不到，也绝对不会选择的方法，将问题一口气复杂化”，致使警方一直在错误的方向里打转，直到汤川的参与，此案才终于拔开重重迷雾，得到解。

石神与汤川的智力角逐，无疑是本书的亮点，但我更多的感受到的是情与爱，理与法的抉择。

先说说石神，还记得汤川对他的评价“只要合乎逻辑，就算再怎么残酷的事他也做得出来”，说明石神是一个逻辑至上，讨厌世俗困扰的数学怪人。他热爱数学，毕生都致力于解开一道数学理论，虽然身处高中教师的身份，没有什么时间和资源，也不放弃研究。直到最后身处监狱他依然本着最初的信念，“只要有笔和纸，就能做数学题，万一手脚被绑，在脑中做同样的事就是了”。这样一个清高孤傲的学者在面对一份无望苦涩的暗恋，失了他的信念忘了他的坚守。他将对数学的深情全部灌住到了这份苦恋中，一发现有机可趁就毫不犹豫的投入其中，什么道德法律良知统统走开，此刻他只想给他爱的人安宁和幸福，即便以身试法也在所不惜。他的选择是听从内心渴望而作出的，无所谓对错，但每个人都要为自己的选择负责。

汤川在本书中的作用举足轻重，如果没有他，故事将单薄无趣，正是有了他，故事变得精彩连连波澜起伏。汤川与石神的友情，不是那种大多数的经常见面谈天说地的类型，他们是即使多年不见依然相互了解，是知己更是劲敌的关系。所以汤川在推论出真相后，失望痛苦而又不知所措。真相是如此的让人无法接受，但他坚信“这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途”，一面是与老友的情谊纠葛，一面是作为一个有社会道德的公民所拥有的责任感，何去何从，让人难以抉择，他最后将选择的权利交给了靖子。

靖子，这个石神一心守护的人，她也面临着人性的抉择。是隐藏真相痛苦的过一生，还是豁出去承担起自己的责任，得到心的宁静。虽然她的选择浪费了石神的一番苦心，但我为她叫好。她对石神从来就没有过好感，交集并不多，在命案出现前几乎可以算作陌生人，陌生人的倾心付出试问谁能安然接受。将无辜的陌生人牵扯进这桩命案，本就是错误的，幸好靖子的理智战胜了情感，做出了最好的选择。

草薙这个刑警，作为汤川的好友石神的校友，对石神也怀有特殊的情感。他一直不信石神是所谓的跟踪变态狂，但所有的证据都指向这一点，逻辑上也天衣无缝。最后在汤川的指点下他得到了解答，但前提是抛开刑警的身份。我想他也是经过了挣扎才做出选择的，作为刑警他希望弄清真相，而作为朋友他不希望石神真如汤川所言牺牲到了如此地步。法理不容情，草薙最后还是表示如果靖子不自首，他会重新调查案件。

每个人都作出了选择，不管是情与爱还是理与法，虽然选择前都曾犹豫挣扎。选择无对错好坏之分，既然选择了，就要走下去。

东野圭吾《幻夜》读后感篇十六

作为一个东野迷面对他的作品总会有想看的冲动《幻夜》、《白夜行》之后就深深爱上了东野圭吾的小说深情不寿的《嫌疑人x的献身》、毛骨悚然的《恶意》、温馨治愈的《解忧杂货店》、寒冷中温暖的《时生》、领略形色人生的《假面三部曲》他擅于用最朴素的情感渗透去描绘人生百态对法律、人性的探讨也颇具深度其缜密的思维、柔软的情感、犀利的文字、丰富的内心都远远超出我们的预期带领读者进入一本本天马行空不拘一格的推理小说不禁好奇写出这么多神作的人到底是什么样子的?是怎样的成长经历成就了他?就这样我翻开了东野圭吾的自传——《我的晃荡的青春》看前几篇的时候我简直想把这本书一把扔开如果不是有东。

作为一个东野迷，面对他的作品总会有想看的冲动。《幻夜》、《白夜行》之后就深深爱上了东野圭吾的小说，深情不寿的《嫌疑人x的献身》、毛骨悚然的《恶意》、温馨治愈的《解忧杂货店》、寒冷中温暖的《时生》、领略形色人生的《假面三部曲》，他擅于用最朴素的情感渗透去描绘人生百态，对法律、人性的探讨也颇具深度，其缜密的思维、柔软的情感、犀利的文字、丰富的内心都远远超出我们的预期，带领读者进入一本本天马行空不拘一格的推理小说。不禁好奇，写出这么多神作的人，到底是什么样子的?是怎样的成长经历成就了他?就这样，我翻开了东野圭吾的自传——《我的晃荡的青春》。

看前几篇的时候，我简直想把这本书一把扔开，如果不是有东野圭吾这几个字我是绝对不会买回来的。东野圭吾从初中一直写到大学毕业混进一家公司，收尾于在公司宿舍的窗口眺望远方：“犯傻也就到此为止了，今后要认真地生活”。上年纪的人格外絮叨，东野君事无巨细地写成长点滴，一个哥斯拉&日本怪兽热潮写了好几篇，把他迷过的怪兽连名带姓数了一个遍，把毫无共鸣的我看得眼皮打架。但东野君真诚坦诚，犯浑犯傻从不避讳，怎么骗家人零花钱、怎么逃票、怎么不爱读书乱对付、怎么作弊、怎么迷上了李小龙偷偷在家对着空气踢腿，还写自己的各路糗事，一个平凡且调皮的学渣跃然纸上。学生时代的东野圭吾，绝不是当今教育意义下的好学生。自幼不喜读书，爱打游戏、小偷小摸、考试作弊、逃票。读的初中是人们谈之色变的不良少年聚集地，勉强上个普通高中，成绩连最差的大学都考不上。复读一年，仍然在预备校里排名垫底。幸运的是，这样的东野并没有被打上坏学生的标签，保持着对生活的好奇，晃荡地长大了。

而这晃荡的成长中，大姐带回一本小峰元写的《阿基米德借刀杀人》，让他发生了大大的转变。东野从此迷上了推理，甚至产生了创作推理小说的想法。虽然如今看来，东野的第一部作品可以说是支离破碎、不知所云，甚至被他称作“愚蠢的代名词”，但不可否认，这是东野的创作起点。也正是这晃荡的成长，他拥有了很多孩子可望而不可及的人生经历。正是那段尽情挥洒、自由自在的青春岁月，让他有机会实现对生活的深度体验，并将这种体验转变为他写故事的素材。回忆起看过的几本东野的作品，都会从他的作品中找到各种小故事的影子。东野早期作品以校园推理为主，涉及到校园欺凌、冷暴力、少年犯罪、教育体制反思，如《恶意》、《放学后》、《白夜行》等，细致的观察得益于学生时代接触到的各个程度的人和那些残忍绝望的黑色校园故事;对运动的痴迷促使东野创作了一系列运动题材的作品，如《雪国之劫》、《鸟人计划》等，剑道部出身的东野还给系列作品的主角加贺恭一郎安排了如出一辙的专长;小时候不用于正途的小聪明——发现月票的磁条和卡片可分开供两人使用、发现捶打游戏机会吐出游戏币、应试秘笈——可以赋予在角色身上，《白夜行》中的桐原亮司的“发家史”简直是标准的东野遐思集锦：复制游戏卡、山寨银行卡、篡改软件;《流星之绊》中三兄妹一起行骗的桥段那一段或许就来源于东野君和小商小贩们斗智斗勇的往事;而曾经深深打动过他的披头士的音乐，后来自然而然地出现在了《解忧杂货店》中，成为推动剧情发展的重要情节。

他写的是推理故事，但归根结底，更是根植于生活土壤之上的人生经历。而他那敏锐的洞察力和天马行空的想象力，或许曾是每一个少年成长过程中微弱摇曳过的天才火苗。只可惜，大多数的小火苗，都被死板教条的学习任务给掐灭了。每个孩子都是独特的，还是让孩子自由发展天赋，给予他们更多信任和自由最重要。

东野圭吾《幻夜》读后感篇十七

随手在备忘录里面写的一点东西，感觉从这个立意上面看的话，更是一场动人的爱情故事。

《幻夜》，刚看到它的时候也是因为它与《白夜行》扯上了关系，它被称为《白夜行》的姊妹篇。花了点时间读完了之后，感觉用《白夜行》续集更为恰当。失去了亮司的雪穗，灵魂中那最后一丝光亮都抽空了，雪穗依旧行尸走肉的行走在白夜中，只是少了桐原的陪伴和守护。绝望的雪穗在刚好遇到地震的时候，内心深处的某种东西被震动了，于是就顺势成为了新野美东，之后遇到了男主人公水原雅也，故事被推进到另一个与之前完全不同的世界。美东一开始就是在利用着雅也，也许是雪穗想找回和亮司在一起的那种牵绊，美东多次说道你绝对不能背叛我，相比亮司给他的感觉，她在其他人身上没有寻找到，才会如此吧。为什么雪穗在《白夜行》已经拥有的丰富的物质生活和高贵的地位，还需要用美冬的身份来重头来过吗?在我看来，亮司的死对雪穗冲击太大，雪穗的灵魂已被掏空，她想在自己身体中注入另一个灵魂，重新开始另一个生活。文中还多次提出美冬不愿雅也射精在她体内，在雪穗心中，除了亮司，没人能那样做，只有亮司才能这样做，美冬也多次提醒雅也不许射精在别人体内，因为雪穗坚信，亮司不会这么做的!《幻夜》与其说是《白夜行》姊妹篇，不如说是它的续集。《白夜行》-雪穗的前半生，《幻夜》-雪穗的后半生。组合起来看的话，倒不如说这是个悲惨的爱情故事，两个孩纸彼此相互依偎相互扶持，一步步的向上爬，有人挡住他们前行的脚步，他们便会用尽手段，只为能让雪穗能正常的生活下去，即使陪在她身边的不是他。《白夜行》讲的更多的是桐原的奉献和付出，《幻夜》更多的诠释的是亮司在雪穗心中的地位，雪穗对桐原感情。两篇小说，彼此相辅相成。犹如雪穗和亮司一样。至此，才算是读懂了这两本书吧!