席慕蓉《戏子》读后感范文(精选14篇)

读后感是一种自由发挥的写作形式，可以发表自己的见解和独特的感悟。如何写一篇具有逻辑严密、表达准确的读后感是提高写作水平的关键。在阅读过程中，我们了解到了一些读书感悟和思考，下面是一些读后感的范文分享，供大家共勉。

席慕蓉《戏子》读后感篇一

在这篇文章中，我感受到了作者对生命的理解与感悟，人性的无奈和对未来的憧憬。作者以较含蓄的文笔为大致描绘出了生命的宝贵与不息。

生命的可贵之处在于它的独特性，每个人来到这世上都是一条生命，我们具有自己的意识、活动、情感。每一个人存在于世上，都是独一无二的，这世间，基本上不可能找出一个与你一模一样的人，也正因为这样才体现出了它的宝贵，不单指我们人类，这世间的一草一木，一花一树以及动物和其他种类都是具有生命的，他们也许在我们看来，是不屑一顾的，是卑微的，但是在生命面前时没有高低贵贱之分的，大家都是平等的。

可能，在所有的动植物里，人类应当是最复杂的一种生物吧。在我们的社会中，各种复杂的人际关系编织成一张大网，使得我们互相联系起来。

席慕蓉《戏子》读后感篇二

席慕蓉(1943年10月15日—)，当代画家、诗人、散文家。著有诗集、散文集、画册及选本等五十余种，有《无怨的青春》、《一棵开花的树》等脍炙人口的诗篇已成为经典。爱情、人生、乡愁，是席慕蓉诗歌中最触动人心的三大主题。下面让我们来欣赏其中五首，也是小编最钟情的五首。

如何让你遇见我。

在我最美丽的时刻。

为这。

我已在佛前求了五百年。

求它让我们结一段尘缘。

佛于是把我化作一棵树。

长在你必经的路旁。

阳光下慎重地开满了花。

朵朵都是我前世的盼望。

当你走近。

请你细听。

颤抖的叶是我等待的热情。

而你终于无视地走过。

在你身后落了一地的。

朋友啊那不是花瓣。

是我凋零的.心。

2·《与你同行》。

我一直想要和你一起。

走上那条美丽的山路。

有柔风有白云有你在我身旁。

倾听我快乐和感激的心。

我的要求其实很微小。

只要有过那样的一个夏日。

只要走过那样的一次。

而朝我迎来的日复以夜。

却都是一些不被料到的安排。

还有那麽多琐碎的错误。

将我们慢慢地慢慢地隔开。

让今夜的我终於明白。

所有的悲欢都已成灰烬。

任世间哪一条路我都不能。

与你同行。

3·《戏子》。

请不要相信我的美丽。

也不要相信我的爱情。

再涂满了油彩的面容之下。

我有的是颗戏子的心。

所以请千万不要。

不要把我的悲哀当真。

也别随着我的表演心碎。

亲爱的朋友今生今世。

我只是个戏子。

永远在别人的故事里。

流着自己的泪。

4·《青春之一》。

所有的结局都已写好。

所有的泪水也都已启程。

却忽然忘了是怎么样的一个开始。

在那个古老的不再回来的夏日。

无论我如何地去追索。

年轻的你只如云影掠过。

而你微笑的面容极浅极淡。

逐渐隐没在日落後的群岚。

遂翻开那发黄的扉页。

命运将它装订得极为拙劣。

含著泪我一读再读。

却不得不承认。

青春是一本太仓促的书。

5·《乡愁》。

故乡的歌是一支清远的笛。

总在有月亮的晚上响起。

故乡的面貌却是一种模糊的怅惘。

仿佛雾里的挥手别离。

离别后。

乡愁是一棵没有年轮的树。

永不老去。

席慕蓉《戏子》读后感篇三

清雅、优美，甚至还带些许的从容，这是我从席慕容的文章里所阅读到的。不知为何，总觉得她在写作时的那份随性与巧妙，是常人所无法企及的。

在是一个作家的同时，她还是一位画家，想必，她写作的那份从容与随性，大概与她多年练画的经历有关吧。在她的文风中也不乏充斥了一些富有艺术性与感染力的文字，我想这应该也是她所写文章的魅力之一，总是能口人心扉。

这篇文章共分为了三个小片段，在每一个片段的开头与结尾都有这样的一句话：

把向你借来的笔还给你吧。

这三个片段既可以是独立的一段，但彼此之间又有千丝万缕的联系，组合成一篇文章。在这其中，多少还带有了些许诗的韵味，却又蕴含着文的内涵。

在第一个片段中，作者诉说了自己的一生与常人一样的无奈与悲凉。第二个片段是作者对生命的感悟。第三个片段作者以自然景物来写出自己对未来命运的美好憧憬。

在这篇文章中，我感受到了作者对生命的理解与感悟，人性的无奈和对未来的憧憬。作者以较含蓄的文笔为我们大致描绘出了生命的宝贵与不息。

生命的可贵之处在于它的独特性，每个人来到这世上都是一条生命，我们具有自己的意识、活动、情感。每一个人存在于世上，都是独一无二的，这世间，基本上不可能找出一个与你一模一样的人，也正因为这样才体现出了它的宝贵，不单指我们人类，这世间的一草一木，一花一树以及动物和其他种类都是具有生命的，他们也许在我们看来，是不屑一顾的，是卑微的，但是在生命面前时没有高低贵贱之分的，大家都是平等的。

可能，在所有的动植物里，人类应当是最复杂的一种生物吧。在我们的社会中，各种复杂的人际关系编织成一张大网，使得我们互相联系起来。

在我们的3，有着各为情感的物质，它为我们带来了喜怒哀乐，给我们的人生抹上了浓墨重彩的一笔。

岁月在飞逝着，有的人在一天天地成长，有的人在一天天地衰老，还有的人在一天天地面对死亡。它是我们人生这场旅途中的见证者，同时，也是我们引领死亡的引路者。

时光，它的确是一个神奇的东西。它可以使一个在牙牙学语的幼童，变成一个意气风发的青年，再变成一个白发苍苍的老人。

无数的时光组成了无数人的一生。

生命的道路是充满惊喜与危险的，我们无法预知未来，却能将自己的现在把握在手中，着眼于现在的一步，这一步，便是无可预知的未来。

把向你借来的笔还给你吧。

席慕蓉《戏子》读后感篇四

所有的悲欢都已化为灰烬，任世间哪一条路，我都不能与你同行。――席慕蓉。

爱，原来是没有名字的，在相遇之前等待的，就是它的名字。――席慕蓉。

如果一开始就是一种错误，那么为什么，它会错的那样美丽。――席慕蓉。

席慕蓉《戏子》读后感篇五

在海边，我捡起了一枚小小的贝壳。

贝壳很小，却非常坚硬和精致。回旋的花纹中间有着色泽或深或浅的小点，如果仔细观察的话，在每一个小点周围又有着一圈一圈的复杂图样。怪不得古时候有人采用贝壳来做钱币，在我手心里躺着的实在是一件艺术品，是舍不得拿去和别人交换的宝贝啊!

在海边捡起这一枚贝壳的时候，里面曾经居住过的小小柔软的肉体早已死去，在阳光、砂粒和海浪的淘洗之下，贝壳中所留下来的痕迹已经完全消失了。但是，为了这样一个短暂和细小的生命，为了这样一个脆弱和卑微的生命，上苍给它制作出来的居所却有多精致、多仔细、多么地一丝不苟呢!

请让我也能留下一些令人珍惜、令人惊叹的东西来吧。

在千年之后，也许也会有人对我留下的痕迹反复观看，反复把玩，并且会忍不住轻轻地叹息：“这是一颗怎样固执又怎样简单的心啊!”

席慕蓉《戏子》读后感篇六

假如你我的相遇，可以重新安排。

那么，生活就会比较容易。

假如，有一天。

我终于能将你忘记。

然而，这不是随便传说的故事。

也不是明天才要上演的戏剧。

我无法找出原稿然后将你将你一笔抹去。

2、如何让你遇见我。

在我最美丽的时刻为这。

我已在佛前求了五百年。

求他让我们结一段尘缘。

佛于是把我化作一棵树。

长在你必经的路旁。

阳光下慎重地开满了花。

朵朵都是我前世的盼望。

当你走近请你细听。

那颤抖的叶是我等待的热情。

而当你终于无视地走过。

在你身后落了一地的。

朋友啊那不是花瓣。

是我凋零的心。

只缘感君一回顾，使我思君暮与朝。

——席慕容《古乐府》。

3、在年轻的时候，如果你爱上了一个人，

请你，请你一定要温柔地对待他。

不管你们相爱的时间有多长或多短，

若你们能始终温柔地相待，那么，

所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。

若不得不分离，也要好好地说声再见，

也要在心里存着感谢，感谢他给了你一份记忆。

长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那，

没有怨恨的青春才会了无遗憾，

如山冈上那轮静静的满月。

——席慕容《无怨的青春》。

4、我，是一朵盛开的夏荷，

多希望，你能看见现在的的。

风霜还不曾来侵蚀，

秋雨还未滴落。

青涩的季节又已离我远去，

我已亭亭，不忧，亦不惧。

现在，正是，

最美丽的时刻，

重门却已深锁，

在芬芳的笑靥之后，

谁人知道我莲的心事。

无缘的你啊，

不是来得太早，就是，

太迟……。

——席慕容《莲的心事》。

5、在那样古老的岁月里。

也曾有过同样的故事。

那弹箜篌的女子也是十六岁吗。

还是说今夜的我。

就是那个女子。

就是几千年来弹着箜篌等待着的。

那一个温柔谦卑的灵魂。

就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的。

那同一个人。

那么就算我流泪了也别笑我软弱。

多少个朝代的`女子唱着同样的歌。

在开满了玉兰的树下曾有过。

多少次的别离。

而在这温暖的春夜里啊。

有多少美丽的声音曾唱过古相思曲。

——席慕容《古相思曲》。

6、假如我来世上一遭。

只为与你相聚一次。

只为了亿万光年里的那一刹那。

一刹那里所有的甜蜜和悲凄。

那么就让一切该发生的。

都在瞬间出现。

让我俯首感谢所有星球的相助。

让我与你相遇与你别离。

完成了上帝所作的一首诗。

然后再缓缓地老去。

——席慕容《抉择》。

7、你把忧伤画在眼角。

我将流浪抹在额头。

你用思念添几缕白发。

我让岁月雕刻我憔悴的手。

然后在街角我们擦身而过。

漠然地不再相识。

啊

亲爱的朋友。

请别错怪那韶光改人容颜。

我们自己才是那个化装师。

——席慕容《邂逅》。

8、一直在盼望着一段美丽的爱。

所以我毫不犹疑地将你舍弃。

流浪的途中我不断寻觅。

却没料到回首之时。

年轻的你从未稍离。

从未稍离的你在我心中。

春天来时便反复地吟唱。

那滨江路上的灰沙炎曰。

那丽水街前的一地月光。

那清晨园中为谁摘下的茉莉。

那渡船头上风里翻飞的裙裳。

在风里翻飞然后纷纷坠落。

岁月深埋在土中便成琥珀。

在灰色的黎明前我怅然回顾。

亲爱的朋友啊。

难道鸟必要自焚才能成为凤凰。

难道青春必要愚昧。

爱必得忧伤。

——席慕容《回首》。

席慕蓉《戏子》读后感篇七

脑海里关于席慕容的的印象是非常优雅的，她的每一首诗歌，每一篇散文，每一幅画作都隐印出她的灵气——淡雅，剔透，唯美。她出生在动荡不安的年代，随着家人数次辗转移居，孤单寂寞如影随形，她的作品多写爱情、人生、乡愁，最为共鸣的是“青春”，下面是席慕蓉关于青春的诗，甜蜜与忧伤共存的青春!

(1)青春。

所有的结局都已写好。

所有的泪水也都已启程。

却忽然忘了是怎么样的一个开始。

在那个古老的不再回来的夏日。

无论我如何地去追索。

年轻的你只如云影掠过。

而你微笑的面容极浅极浅。

逐渐隐没在日落后的群岚。

遂翻开那发黄的扉页。

命运将它装订得极为拙劣。

含着泪我一读再读。

却不得不承认。

青春是一本太仓促的书。

(2)无怨的青春。

在年轻的时候，如果你爱上了一个人，

请你，请你一定要温柔地对待他。

不管你们相爱的时间有多长或多短，

若你们能始终温柔地相待，那么，

所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。

若不得不分离，也要好好地说声再见，

也要在心里存着感谢，感谢他给了你一份记忆。

长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那，

没有怨恨的青春才会了无遗憾，如山冈上那轮静静的满月。

(3)祈祷词。

我知道这世界不是绝对的好。

我也知道它有离别，有衰老。

然而我只有一次的机会。

上主啊，请俯听我的祈祷。

请给我一个长长的夏季。

给我一段无瑕的回忆。

给我一颗温柔的心。

给我一份洁白的恋情。

我只能来这世上一次，所以。

请再给我一个美丽的名字。

好让他能在夜里低唤我。

在奔驰的岁月里。

永远记得我们曾经相爱的事。

(4)异域。

于是，夜来了。

敲打着我十一月的窗。

从南国的馨香中醒来。

从回家的梦里醒来。

布鲁塞尔的灯火辉煌。

我孤独地投身在人群中。

人群投我以孤独。

细雨霏霏，不是我的泪。

窗外萧萧落木。

(5)渡口。

让我与你握别。

再轻轻抽出我的手。

知道思念从此生根。

浮云白日，山川庄严温柔。

让我与你握别。

再轻轻抽出我的手。

年华从此停顿。

热泪在心中汇成河流。

是那样万般无奈的凝视。

渡口旁找不到一朵可以相送的花。

就把祝福别在襟上吧。

而明日。

明日又隔天涯。

(6)一棵开花的树。

如何让你遇见我。

在我最美丽的时刻，为这。

我已在佛前，求了五百年。

求他让我们结一段尘缘。

佛于是把我化作一棵树。

长在你必经的路旁。

阳光下慎重地开满了花。

朵朵都是我前世的盼望。

当你走近，请你细听。

那颤抖的叶是我等待的热情。

而当你终于无视地走过。

在你身后落了一地的。

朋友啊，那不是花瓣。

是我凋零的心。

(7)成熟。

童年的梦幻褪色了。

不再是，只愿做一只。

长了翅膀的小精灵。

有月亮的晚上。

倚在窗前的。

是渐呈修长的双手。

将火热的颊贴在石栏上。

在古长春藤的荫里。

有萤火在游。

不再写流水帐似的日记了。

换成了密密的。

模糊的字迹。

在一页页深蓝浅蓝的泪痕里。

有着谁都不知道的语句。

(8)七里香。

溪水急着要流向海洋。

浪潮却渴望重回土地。

在绿树白花的篱前。

曾那样轻易地挥手道别。

而沧桑的二十年后。

我们的魂魄却夜夜归来。

微风拂过时。

便化作满园的郁香。

(9)千年的愿望。

总希望。

二十岁的那个月夜。

能再回来。

再重新活那么一次。

然而。

商时风。

唐时雨。

多少枝花。

多少个闲情的少女。

想她们在玉阶上转回以后。

也只能枉然地剪下玫瑰。

插入瓶中。

(10)山月。

我曾踏月而来。

只因你在山中。

山风拂发，拂颈，拂裸露的肩膀。

而月光衣我以华裳。

月光衣我以华裳。

林间有新绿似我青春模样。

青春透明如醇酒，可饮，可尽，可别离。

但终我俩多少物换星移的韶华。

却总不能将它忘记。

更不能忘记的是那一轮月。

照了长城，照了洞庭，而又在那夜，照进山林。

从此，悲哀粉碎。

化做无数的音容笑貌。

在四月的夜里，袭我以郁香。

袭我以次次春回的怅惘。

(11)回首。

一直在盼望着一段美丽的爱。

所以我毫不犹疑地将你舍弃。

流浪的途中我不断寻觅。

却没料到，回首之时。

年轻的你，从未稍离。

从未稍离的你在我心中。

春天来时便反复地吟唱。

那滨江路上的灰沙炎日。

那丽水街前的一地月光。

那清晨园中为谁摘下的茉莉。

那渡船头上风里翻飞的裙裳。

在风里翻飞，然后纷纷坠落。

岁月深埋在土中便成琥珀。

在灰色的黎明前我怅然回顾。

亲爱的朋友啊。

难道鸟必要自焚才能成为凤凰。

难道青春必要愚昧。

爱，必得忧伤。

(12)给你的歌。

我爱你只因岁月如梭。

永不停留，永不回头。

才能编织出华丽的面容啊。

不露一丝褪色的悲愁。

我爱你只因你已远去。

不再出现，不复记忆。

才能掀起层层结痂的心啊。

在无星无月的夜里。

一层是一种挣扎。

一层是一次蜕变。

而在蓦然回首的痛楚里。

亭亭出现的是你我的华年。

(13)邂逅。

你把忧伤画在眼角。

我将流浪抹在额头。

你用思念添几缕白发。

我让岁月雕刻我憔悴的手。

然后在街角我们擦身而过。

漠然地不再相识。

啊

亲爱的朋友。

请别错怪那韶光改人容颜。

我们自己才是那个化装师。

(14)暮色。

在一个年轻的夜里。

听过一首歌。

清洌缠绵。

如山风拂过百合。

再渴望时却声息寂灭。

不见踪迹，亦无来处。

空留那月光沁人肌肤。

而在二十年后的一个黄昏里。

有什么是与那夜相似。

竟尔使那旋律翩然来临。

山鸣谷应，直逼我心。

回顾所来径啊。

苍苍横着的翠微。

这半生的坎坷啊。

在暮色中竟化为甜蜜的热泪。

(15)月桂树的愿望。

我为什么还要爱你呢。

海已经漫上来了。

漫过我生命的沙滩。

而又退得那样急。

把青春一卷而去。

把青春一卷而去。

洒下满天的星斗。

山依旧，树依旧。

我脚下已不是昨日的水流。

风清，云淡。

野百合散开在黄昏的山巅。

有谁在月光下变成桂树。

可以逃过夜夜的思念。

(16)诗的价值。

若你忽然问我。

为什么要写诗。

为什么，不去做些。

别的有用的事。

那么，我也不知道。

该怎样回答。

我如金匠，日夜捶击敲打。

只为把痛苦延展成。

薄如蝉翼的金饰。

不知道这样努力地。

把忧伤的来源转化成。

光泽细柔的词句。

是不是，也有一种。

美丽的价值。

(17)如歌的行板。

一定有些什么。

是我所不能了解的。

不然，草木怎么都会。

循序生长。

而侯鸟都能飞回故乡。

一定有些什么。

是我所无能无力的。

不然，日与夜怎么交替得。

那样快，所有的时刻。

都已错过，忧伤蚀我心怀。

一定有些什么，在叶落之后。

是我所必须放弃的'。

是十六岁时的那本日记。

还是，我藏了一生的。

那些美丽的如山百合般的。

秘密。

(18)年轻的心。

不再回头的。

不再是古老的辰光。

也不只是那些个夜晚的。

尽管，每个清晨仍然会。

开窗探望。

每个夏季，仍然。

会有茉莉的清香。

可是，是有些什么。

已经失落了。

在拥挤的市街前。

在仓皇下降的暮色中。

我年轻的心啊。

会有茉莉的清香。

可是，是有些什么。

已经失落了。

在拥挤的市街前。

在仓皇下降的暮色中。

我年轻的心啊。

永不再重逢。

(19)初相遇。

美丽的梦和美丽的诗一样，

都是可遇而不可求的，

常常在最没能料到的时刻里出现。

我喜欢那样的梦，

在梦里，一切都可以重新开始，

一切都可以慢慢解释，

心里甚至还能感觉到，

所有被浪费的时光竟然都能重回时的狂喜与感激。

胸怀中满溢着幸福，只因你就在我眼前，

对我微笑，一如当年。

我真喜欢那样的梦，明明知道你已为我拔涉千里，

却又觉得芳草鲜美，落英缤纷，好象你我才初初相遇。

(20)十六岁的花季。

在陌生的城市里醒来。

唇间仍留着你的名字。

爱人我已离你千万里。

我也知道。

十六岁的花季只开一次。

但我仍在意裙裾的洁白。

在意那一切被赞美的。

被宠爱与抚慰的情怀。

在意那金色的梦幻的网。

替我挡住异域的风霜。

爱原来是一种酒。

饮了就化作思念。

而在陌生的城市里。

我夜夜举杯。

遥向着十六岁的那一年。

席慕蓉《戏子》读后感篇八

在娓娓道来里，在最平凡里，把爱与感动呈现。她写《红尘》篇里的一碗《刘家》，写她的丈夫如何给全家人做出一碗美味的炸酱面，写得绘声绘色，她女儿会撒娇说：“爸，好想你……的炸酱面啊!”这一碗炸酱面是那么好吃，又成为一种的象征。当写到这里的时候，你会觉得已经很好了吧，然而作者笔锋一转，写母亲在世的最后五年与我们同住，我的丈夫常常会每隔半个月左右就做一次炸酱面给大家吃。并且这样说：“不行啊!面不煮烂一点，妈妈会咽不下去的啊。”就是这样平凡的不能再平凡的文字却能深深的触动你的神经，闻之，为之动容!像这样体现细腻亲情的文字在《生日卡片》那段小文里也体现的淋漓尽致，作者总是在生活里把最微小的一件事里把内心深藏的情感带给你，带给你心灵的感动。虽然不着一字“爱”，不着“感动”，却处处打动你!

当你打开那本散文，收获的不仅是文字的精美、温婉，更多的是带给你的心灵的回归。

席慕蓉《戏子》读后感篇九

《雨后》是中国著名女诗人席慕容的诗作。是一首励志的诗作。

雨后。

席慕容。

生命，其实也可以是一首诗。

静静盼望，搜寻。

怀带着逐渐加深的幕色。

经过不可知的泥淖。

在暗黑的云层里。

终地流下了泪。

为所有错过或者并没有错过的相遇。

生命，其实到最后总能成诗。

在滂沱的雨后。

我的心灵将更为洁净。

如果你肯等待。

所有漂浮不定的云彩。

到了最后，终于都会汇成河流。

席慕蓉《戏子》读后感篇十

一直以来都很喜欢席慕容的诗和散文，尤其是诗，字里行间都散发着淡淡的罗兰香，清新朦胧，如梦似幻。她的诗总是带着淡淡的苦涩，可却能很好地表现她对生命的热爱，对青春的追忆。她书写的，不只是那种她梦想的“绝对的宽容、绝对的真挚、绝对的无怨、和绝对的美丽”的爱情，更是为了纪念难忘的青春里的爱的印记。这个写出优美诗句的女子曾说“写诗只是作为累了一天之后的休息。”她写诗，为的是“纪念一段远去的岁月，纪念那个只曾在我心中存在过的小小世界”。她的诗里，有爱情、乡情，每一种感情都丰富细腻，让人沉醉。

很喜欢她是那首《一棵开花的树》“如何让你遇见我，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘。”如何让你遇见我，在我最美丽的时候…看似淡淡的语气，却包含了浓浓的情感，如果那棵树有自己的意识的话，我想那应该是它心底最美好的愿望了吧。当青春娇艳的花朵绽开了深藏红颜的时候，总是期待有人能在此时看见，最好那个人是自己心中所想的人，或命中所定之人。没有谁会喜欢红颜空逝，在宿命中独自徘徊，一觉醒来伴随着你的只有那雨后零落了的花，无限孤单，却又苦于无人欣赏。

“我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘”多么震撼人心的决心，多少人曾在我们的生命之中来了又还，我们是否想过要努力留下谁？多少事在我们生命之中不曾留下多少记忆，为此我们是否曾想过要努力争取不要留有遗憾，不要在生命的最后蓦然回首却发现没有任何美好的回忆可供留念，徒留一句叹息和四个字—不过如此！

一直在想，那个让席慕容反复书写的他究竟会是怎么样子。后来我终于明白了，那个所谓的他不是那个让她心动的.男孩子，他的身影在她的心中也许早已淡去，席慕容书写的，是对逝去的青春的追忆和对那些飘渺不定的爱的。感觉的捕捉，她将难以直接表达的爱都赋予给了一个个记忆中或想象中的情景。那样的邂逅，那样的暮色，那样一棵会开花的树，无疑都是对青春的爱的见证，哪怕一切终如云烟，她也要问一句：“难道青春必要愚昧，爱必得忧伤？”

席慕容的诗的世界里，乡愁是一支永远回旋着的曲调。祖籍内蒙古的她，在46岁以前，从未见到过故乡，深远而辽阔的内蒙大草原永远只在诗人心中魂牵梦绕。“离别后/乡愁是一棵没有年轮的树/不会老去。”浓郁的乡愁，贯穿在席慕容的字里行间：“像那草原千里闪着金光，像那风沙呼啸过大漠，像那黄河岸、阴山旁。”

“不是所有的梦都来得及实现，不是所有的话都来得及告诉你。内疚和悔恨，总要深植在离别后的心里……在暮霭里向你深深俯首，请为我珍重，尽管他们说，世间种种最后终必，终必成空。”这句诗出自她的另一首诗《送别》。

作者错过了某些东西，首先感到的是后悔和遗憾，但作者善于调节自己的的心情，所以最后说道“世间种种，最后终必成空，”不管是自我安慰还是看透，总归是很有效的调节了自己的心态。可现在的我们总是容易沉迷于一件事，一种情绪，一个人……不知是忘了将自己从中抽身，还是不想，不愿，以至于生活总是浑浑噩噩，然后继续着一次又一次的错过。我们需要的就是像作者那样的心态，珍惜现在，回忆过去，是为了现在能更好的生活。

席慕容的诗总是给了我很多想象和思考的空间，不止是《一棵开花的树》或《离别》……。

席慕蓉《戏子》读后感篇十一

戏子的美丽，是在那张涂满了油彩的面容上，是那么的明艳光鲜。然而，这一生的帷幕也变随着踏上这方舞台而拉开。

伶人，唱的是戏，演的是戏。戏里戏外，台上台下，连自己都分不出哪一个才是最真实的自己。从此就这样入了戏，着了迷。有时唱到感人的那段，却只有自己一个人潸然泪下。常言道：“台上一分钟，台下十年功。”可又有谁曾了解戏子内心的苦楚。面对那些寻迹而来的看客，面目不清又喜怒无常，其实那些看客也仅是为了衬托戏子而存在的吧。

戏子在台上演绎着他人的故事，倾诉着他人的心事。默然的随着局中人的心事而喜怒哀乐，即便心痛难过到心碎，却依然要抚慰自己那颗痛楚的心。

这多么像一段爱情，曾经那么苦心孤诣的为一个人等候，等到最后才发觉，其实戏早已散场了，只是自己却还在囫囵之中难以自拔。最痛苦的那个还是自己而已。爱情真的像是一种病毒，每个人都会被传染的一种病毒，或早或晚，也许轻一些，也许重一些。唯一的解药，便是你的那颗心。

两个端点是线段，一个端点是射线，直线没有端点。我们就像是同一个端点放射出的两条射线，但却朝着两个不同的方向，越走越远，越走越远。最后，我们就这样弄丢了彼此，也错过了最初的那份喜爱。

也许在这个繁杂的世上真的没有一个人对另一个人是从一而终的。任何一份爱，都是恩赐，我们没有权利奢求永恒，我们只是不愿放过自己，或者那些曾爱过的人。用那些之中的承诺彼此束缚、疏离，最后终于眼睁睁的看着一份份恩赐就这样擦肩而过，却无能为力。然后站在孤单的角落里，抱着自己的肩膀，孤单的哭泣。

也早已不再是那个戏子了。

花开花落，草长莺飞。季节的轮回唯有记下戏子最美丽的嗓音，才算是对戏子最美好的馈赠。那些曾经遗失的美好，在千秋万岁中被一一找寻的到才最完美，最珍贵。

生活的本质就是一个多姿多彩的舞台，人生何尝不是一场戏，那么在人生的舞台上，我们又何尝不是一个戏子?人前人后，逢场作戏，自私孕育了所有人最为虚伪的那面。面对每天的困顿忙碌，没有一刻歇息的时间，还要见人脸色行事，但我们却都陶醉在戏中，难以自拔。

不如逃离这个戏台，做回最原始最纯真的自己。

在生活中，不是一切都近人意，每天我们都会遇到各种困难和烦恼忧愁，与其终日愁眉苦脸，为何不快乐的应对呢。

我不愿做那个戏子，也不愿永远在别人的故事里流着自己的眼泪……。

席慕蓉《戏子》读后感篇十二

有人说，人生就是一个大舞台!

而席慕容却让我相信，在佛祖眼中的芸芸众生，有的是戏子，散布在变幻着悲欢离合的舞台上上演着生命卑微的过程。

生命到底是怎样的一个剧本?我们是怎样成为一个戏子的?曾经的我们善良纯洁，但是成长的过程出现的那么多的无可奈何让我们见识了人情冷暖，世态炎凉。对着腐朽的世界却不想腐蚀纯洁的心，但为了生活，我们选择了做一个戏子--涂满油彩，周旋在生活的大舞台，巧妙的伪装着自己的坚强，我们并不虚伪，我们只是不想伤害我们爱的人和爱我们的人。

在别人做主角的故事里，就算我们演的再成功，鲜花和掌声也不属于我们。它是属于明星们的，而明星和戏子有本质区别，他们为了远大的前途，而我们则是小人物的庸禄。但是，哭过笑过，得失成败，在舞台上，表演只是我们的途径，实在生活才是最终目的。既然做了平凡的戏子，就不管冷风寒雨，坚持把生命诠释到底!

席慕蓉《戏子》读后感篇十三

“遂翻开那发黄的扉页命运将它装订得极为拙劣含着泪我一读再读却不得不承认青春是一本太仓促的书”

席慕容的诗，大多篇幅简短，却蕴意深远，令人回味无穷。她的诗，没有郭沫若的气贯长虹，寥寥几笔之间，却有着女孩儿细腻的情意，婉转流丽，清新动人。乡愁，青春交织在诗篇的字里行间，隐隐间，几丝忧伤，静静地从心中流淌出来，让我感到一种支离破碎的痛楚。

“我孤独地投身在人群中人群投以我孤独细雨霏霏不是我的泪窗外萧萧落木”于孤独的布鲁塞尔中，没有一个知心的朋友，只有心中对故乡古旧街巷的浓郁思念，在故乡的件件往事逐渐浮现眼前，作者心中的愁苦，便凝成了这样的一份感人肺腑的诗篇。

“把青春一卷而过洒下满天的星斗山依旧树依旧我脚下已不是昨天的水流”一样的山，一样的树，一样的星斗，一样的明月。只是人，早已不在依旧。我的眼前仿佛迷离出这样一幅唯美的画卷：在云雾朦胧的山上，一位女子轻轻走来，深邃的夜空点缀着一簇簇繁星，和那皎洁的寒月相应，洒下清冷的光，女子却悄然停下脚步，望着这熟悉的一山一木，心头缭绕着梦幻般的回忆，却再也回不了那曾经的岁月了。

只言片语，这些对一去不返时光的精心刻画，让我不禁为之动容。眼前的画面交织重合，在空落的心里，激起千层叠浪。随着那最后一阵放学铃，六年的小学生涯，就这样离我和我那亲爱的同学们远去。

曾经的我们，在老师的呵责下吐着舌头面面相觑。曾经的我们，因为彼此间的误会而心生不快。曾经的我们，在微风习习中畅所欲言，彼此袒露心声，间或抱怨学校刻板的规章制度。曾经的我们，在回家的那条绿木葱葱的林荫道，欢声笑语，徘徊在烧烤摊前垂涎三尺。一切一切，都是那么温馨可爱，似乎连风都被我们的欢乐所感染。

正如《青春》：“所有的结局都已写好所有的泪水都已启程却忽然忘了是怎么样的一个开始在那个古老的不再回来的夏日。”

时光，再也回不来了。

席慕蓉《戏子》读后感篇十四

人生是充满了矛盾的组合体，有时候人希望自己的生命里出现类似戏剧的情节，可一旦出现了又总怀疑是否真实。所以有时人说人生如戏、如局，我们自己的人生怕也是自己导演的一幕大戏吧……行走于人世，我们都不同程度粉饰着自己的本来面目……叔本华这么说过：人生即是悲剧的诞生!因为希腊有悲剧的传统，所以西方哲学家都很注重对悲剧的研究。但是在美学之中，可以理解为历史的必然要求却没有得到实现。大概注定就是悲剧了吧……周国平总结尼采的日神和酒神精神时候说：“日神精神的潜台词是：就算人生是个梦，我们要有滋有味地做这个梦，不要失掉了梦的情致和乐趣。酒神精神的潜台词是：就算人生是幕悲剧，我们要有声有色地演这幕悲剧，不要失掉了悲剧的壮丽和快慰。这就是尼采所提倡的审美人生态度的真实含义。”

楚庄王身边有个叫优孟的人，这个优孟大概是中国历史上记载最早有名有姓的戏子了吧。按现在的话说也是个很有娱乐精神的人吧，他用看似荒谬滑稽的话语和动作启发了庄王很多道理。所以有时戏剧是真的、假的，在屏幕里或现实中都没有很大的区别。这个话就好像说，世界上并不缺少美，只是缺少善于发现美的眼睛一样。看戏的人要是没看出意思来，那就辜负了演戏的人的良苦用心。所以人也有某些机会是可以把自己的一生刻画成一部“喜剧”的。