2023年电影管理论文(优秀10篇)

总结不仅是事情的结束，更是沉淀和收获的开始，它让我们更有目标和方向感。写总结时，要注重归纳和概括，将复杂的问题用简单明了的语言进行表达。接下来将分享一些总结的写作技巧和要点，以帮助大家更好地进行总结写作。

电影管理论文篇一

前言：

微电影营销，一种新媒体网络化的营销手段。它的产生与发展是时代的产物，也是人类智慧的结晶。作为新兴的产业模式，它的经营模式仍然处于市场探索阶段。目前，广告客户定制几乎成为了微电影的主流制作模式。

1微电影营销模式研究问题的提出。

1.1微电影营销模式研究的背景与原因。

将微电影以商业定制的模式加以应用，其实质上就相当于加长版的广告，然而这些增加的`长度不仅仅体现在时间上。由于新媒体具有其特殊性，传统媒介播放的广告内容和表现形式都不可能直接平移进微电影中。为了吸引基数庞大且口味与众不同的新媒体受众，微电影也需要做足功课，精益求精，其商业价值和营销模式还有待于进一步挖掘，从形式到内容都需要进一步依托媒体特性和受众需求进行创新，也需要更多的线上线下活动来来与其配合。

1.2.1微电影专业分销平台。

以互联网为基础的微电影专业平台;专业的微电影分享、交流。代表企业：微影网、爱奇鱼。

1.2.2微电影终端发行服务提供。

1.2.3微电影产业规模化品牌定制。

致力于鼓励更多的优秀微电影剧本创作，华影盛视计划依托盛大集团的文化平台，将旗下畅销网络微小说拍成电影，同时邀请网络小说作家称为“微剧本编剧”，有效融合文字和影视各自的优势资源。

1.2.4影视娱乐化经营模式。

一方面组建微电影创作和制作团队，自资拍摄微电影;另一方面，通过购买版权形式或ugc(网友自制上传)形式扩大市场规模。依靠原有的业务优势，网络视屏供应、微博分享，对微电影进行船舶和分享，提升了自身品牌价值和用户凝聚力，获取独家的广告合作资源，保证网站营收。

2分析问题。

2.1.1.1微电影是web3.0的必然产物。

2.1.1.2影视技术的更新和普及是微电影产生的直接驱动力。

2.1.1.3“碎片化”信息接收方式的形成。

2.1.2微电影迅速发展的原因。

2.1.2.1传播媒介上。

2.1.2.2商业价值上。

2.1.2.3制作技术上。

2.1.2.4社会形态上。

2.1.3.1更具亲和力的情感式娱乐体验。

2.1.3.2更强的互动性集群式扩散。

2.1.3.3更精准的营销。

2.1.3.4更多样性的传播渠道。

2.1.3.5更低成本建立巨大的影响效应。

2.1.3.6更能与品牌/产品理念有机结合产生商业效应。

2.2.1微电影营销方式的特征。

2.2.1.1宣传软性化。

2.2.1.2成本低廉化。

2.2.1.3传播便捷化。

2.2.1.4广告电影化。

2.2.2商业制定微电影营销的思路。

2.2.3商业制定微电影营销的创新手段。

2.2..3微电影营销成功实例。

2.3.2主要微电影经营模式。

3解决问题。

3.1市场分析。

3.1.1微电影市场现状分析。

3.1.2微电影如何盈利分析。

3.1.3微电影营销运营权限分析。

3.2微电影营销模式拓展、创新。

3.2.1微电影营销盈利新途径。

3.2.2微电影营销模式新拓展。

结束语：

微电影营销，完全可以让企业，花几万达到几十万、几百万、甚至几千万的广告效果。在如今广告满天飞的网络环境中，仅仅一篇广告视频、一段宣传文字已经远远不能吸引网民的注意，唯有以独到的创意展现内容的新奇，才能够吸引受众的眼球，让其驻足围观。如今，越来越多的微电影频频跳入网民视线，并成功演变为众网民乐于互动的话题，对微电影的营销模式也有了进一步的要求。

电影管理论文篇二

电影是人们娱乐放松的重要方式之一，而电影院则是人们观影的主要场所。作为电影院的管理者和从业人员，我们要时刻保持对电影产业的热爱和责任心，以确保观众能够在一个舒适和安全的环境中观影。下面我将分享我的一些电影管理心得体会。

首先，作为电影院的管理者，我们应该致力于提供优质的观影体验。这首先体现在电影院的环境和设施上。电影院应该有宽敞、舒适的座位和舞台，保证每一位观众都能有良好的视觉和听觉体验。此外，还要注重维护设施的卫生和整洁，确保观众在电影院内有一个良好的环境。

其次，在电影放映方面，我们要保持高标准和高质量。首先，要选择好的电影资源。只有丰富多样的电影供观众选择，才能满足不同观众的需求。而在电影放映过程中，我们要保障放映效果。要对电影放映设备进行定期维护和检修，确保画质和音质的完美呈现。同时，放映员要有专业的技术和敬业的态度，保证每一场电影的放映质量，以及观众的观影体验。

此外，电影院的管理团队和员工应该注重观众的需求。我们要时刻关注观众的意见和反馈，不断改进和完善服务。通过市场调研和观众反馈，我们可以了解到观众对电影的偏好和需求，从而选择更多符合观众口味的电影，提供更好的服务。同时，我们还要注重员工的培训和素质提升，使他们具备更好的沟通能力和服务意识，为观众提供更好的服务。

最后，作为电影院的管理者，我们要注重营销和推广。营销是电影院获得经济利益的重要手段，也是吸引观众的重要途径。我们可以通过合理的定价策略、优惠活动和各种宣传手段来吸引观众。同时，要加强与电影制片方和发行方的合作，争取更多的好片资源，提升电影院的竞争力。

总之，作为电影院的管理者和从业人员，我们要时刻保持对电影产业的热爱和责任心。通过提供优质的观影体验、保障电影放映效果、关注观众需求、注重员工培训和营销推广等方面的努力，我们可以提升电影院的品质和竞争力，吸引更多观众前来观影。让我们一起为电影事业的发展贡献自己的力量！

电影管理论文篇三

摘要：制作于1999年的《宝莲灯》是一部国产大型动画电影，它是中国第一部完全商业化运作的平面动画电影。电影放映后，因其曲折而丰富的剧情、精良且唯美的制作收获了广泛的赞美，它是中国动画电影商业化运作的成功典范。通过对此片的分析：我们可以看出以此片为代表的中国动画电影的发展中虽有不足，但瑕不掩瑜，它依旧代表我国动画电影良好的发展现状以及独具优势的发展前景。本文以部分优秀的动画电影为鉴，试图为中国的动画电影的发展提出一些良好的建议。

关键词：中国动画电影;商业化;发展优势。

这部动画电影的故事取材于中国民间神话《劈山救母》，是上海美术电影制片厂1999年拍摄制作的。这是中国电影制片厂继《大闹天宫》、《哪咤闹海》、《天书奇谭》、《金猴降妖》之后又一部动画长片。影片讲述的是小沉香劈山救母的传奇故事，在各个环节上都采取了与国际接轨的动画片制作方式，尤其在音乐制作上，邀请了中文歌坛的巨星级人物来演唱片中的三首歌曲，将精美的电影画面氛围营造得更加婉转动人。成为近年来中国平面动画电影的代表之作。

2.1商业化运作的成功。

电影的故事从中国家喻户晓的神话故事中来取材。该片由国家一级动画设计师、导演常光希执导，著名电影导演吴贻弓担任本片艺术指导，著名作曲家金复载任音乐总监。该片总投资1200万，历时四年后才露面。全片前后共有超过300位工作人员参加制作。总共绘制逾150000幅动画画面、20xx余幅背景，镜头20xx多个，全片人物近50个。这部耗巨资精心打造出的中国美术电影精品，一经推出，就受到疯狂追捧，创下上亿元票房。堪称中国动画电影之最。《宝莲灯》动画人物的配音与音乐的配置是促成影片成功的一个重要因素，独特、有创意。整部影片音乐旋律十分讲究，配合上高科技的动画场景制作，留给了音乐十足的展示空间，体现出了不同以往的精良制作的趋势。给观众带来了优美、深厚、婉转的视听氛围。

2.2动画场景制作精良。

全面学习好莱坞动画场景的制作的同时也保留了民族文化内核，全片对动画制作的每一道工序都进行了细化分工，在人物形象和场景的转化切合上，都下足了功夫。为了让影片的场景更具有艺术性和形象化，主创人员在西双版纳、敦煌、宁夏、西安、华山等地区取景和进行素材收集，比以往的动画片更加给人带来赏心悦目的效果。在场景与实景的结合制作上，一幕幕经典片段给观众带来了视觉上的享受：沉香与母亲泛舟湖上、顽皮的沉香与母亲坐在船头，小舟划过满满的莲花，这一幕使观众体会到了美好的母子情，也是沉香心中温馨的回忆。影片中人与景的处理也十分讲究，沉香寻母道路上的酷暑骄阳、激流险滩;又如跋涉在金色的沙漠上的沉香，随着镜头推移逐渐化为地平线上的一个点，这是写实与写意的一种巧妙结合，使影片达到了情景交融的境界。影片开头时三圣母与刘彦昌的爱情故事被低沉的男画外音娓娓道来，但是转眼就是一阵阴霾狂风，一段凄美的爱情就被这样巧妙地形式带过了，画面上的视觉反差与剧情的快速进展形成同步，抓紧了观众的心，观众自然担忧起了沉香的命运，不由自主被带进了《宝莲灯》的故事。

2.3对传统神话故事的继承和发扬。

这部动画电影根据动画美术片特定对象群体的审美需要，对原本的神话故事进行了适当的增加和删减。影片突出了主人公沉香的曲折经历，着重描述沉香寻母、救母的曲折经历，突出了沉香历经磨难之后的成长过程。观众在观影后领会了美好的亲情、少年的勇敢、孝子的智慧。影片主题揭示了永恒的爱与真诚、勇敢智慧与美德。运用勇气和智慧才能使宝莲灯人灯合一，铲除邪恶、维护正义、救出至亲。也教会了大家只要精诚所至，金石就能为之而开。影片在民间传说的基础上增添了小猴、嘎妹等人物，通过叙述他们相互依靠，共患难的友好情节，来向观众传递友情珍贵这一观点。还增加了经典人物孙悟空，使得沉香劈山救母的过程更加曲折、动人。

3.1新颖的故事与创意性。

商业电影一般会设置几条互相交替的线索，情节上急切推进，在紧张的氛围下叙述完精彩的故事。从一系列优秀的中国动画影片可以看出：明确的故事主旨可以牢牢把握住观众的心。同时配合上精彩的创意段落：电影中安插许多线索使观众对接下来的情节会更加期待。如《宝莲灯》中沉香走过桥头，镜头一转，桥栏上的石柱变为了一只小猴，在原有故事的基础上增添的人物使得剧情更加丰满，这令人惊喜的一幕充满了创意性。到了影片中间段，没有母亲陪伴的沉香却有了小猴和嘎妹的陪伴，虽然路途艰辛却拥有忠实陪伴的朋友。在传统的故事上适当融入现代的元素，充满了创意性的同时又不会使传统的故事主旨单一。

3.2加强角色的刻画。

丰富多样的人物类型也是我们动画电影创作的优势之一。对角色的刻画是影响故事艺术性的一个重要因素，目前我国动画电影中的部分人物刻画单薄，除了孙悟空、哪吒等人物外，缺少了一些深入人心的动画形象。从《宝莲灯》中反派人物的创作来进行借鉴。在影片的一开始，二郎神看似被简单塑造成了一个只是听命于天庭的冷酷的大将，完全看不到心理变化与情绪波动，但是其脸部冷色调的配色，试图靠近沉香时的语气，配合上背景音乐的节奏，都代表着二郎神心中的挣扎与无奈。二郎神因其是充满矛盾的特性有别于一般传统的反面人物，压在山下的是自己的亲妹妹，而他自己也有过劈开桃山救母的传说，面对着和自己拥有相同命运的沉香，但是代表天庭的他又必须亲自动手来对付自己的外甥，他的心中一定充满了非常矛盾的情感。神仙也应该是拥有感情和内心活动的。影片中没有将所有罪责都安排在了二郎神身上，避免了人物刻画显得过于脸谱化。将二郎神这个角色刻画的饱满鲜活，这便是角色塑造的成功之处。《哪吒闹海》中的冷酷的龙王则也是以冷色调为主题，刻画出一个狠毒的反派形象。国外经典动画片《狮子王》中，也可以看到各式饱满鲜活的角色：如主角辛巴，或者是作为反派角色的刀疤等等。反派角色都是起着推动故事的关键作用。反观国外动画电影中的反派角色，《狮子王》中的刀疤，一开始屈服于穆法沙，接着诱导辛巴陷害穆法沙企图夺取王位，最后与成长了的辛巴决斗，一幕幕将他的虚伪、卑鄙、奸诈、狡猾表现的淋漓尽致。对人物的造型和性格上进行更深入的研究，将传统和现代结合起来，如孙悟空的紧箍咒、红裤子与金箍棒的标志性外形特点结合塑造了这个鲜活的角色。色彩和传统元素的`搭配有助于更好地发扬中国民间故事中的人物的艺术性和独特的魅力，争取创造出更多深入人心的动画角色。

3.3呈现更加丰富的传统文化。

在经典的中国动画电影中能感受到中国丰富的传统文化内涵。深厚的传统文化底蕴代表着我们拥有巨大的动画创作空间，在这得天独厚的优势下，我们应该好好把握，用丰富的素材来谱写动人的故事。取材于传统民间故事的影片中出现的一些场景如宫殿建筑、母子在荷塘泛舟、民间艺人街头表演等，这些古代场景都能够很好地传递我们丰富的传统文化。带有中国风的色彩也对意境表达起到了非常大的作用，《大闹天宫》、《哪吒闹海》等影片中的色彩对传统艺术的表现力都是值得我们深入研究与探讨的。中国的水墨画、民族乐器所演奏的音乐都可以融入使用到动画电影中，为电影赋予更多的民族风韵。中国还有很多值得我们去挖掘的丰富民间文化和素材，将它们收集运用起来，动画的整体意境与色调都可以呈现出更加丰富的艺术表现性。

3.4创作手法的与时俱进。

在中国传统动画精品如《大闹天宫》、《哪吒闹海》中表现出十分完备的空灵流畅的动画运动之美，《大闹天宫》中孙悟空的动作中体现了中国国画追求的行云流水、衣带当风的审美效果和古典戏曲对动作韵律感以及韵味的追求，设计这样的运动形式，更形象地传达出孙悟空这个角色的横空出世、洒脱不羁的精神特点。但部分动画电影中的人物还存在着动作僵硬，不能流畅地融入剧情的不足。因此，只有更好地将动画电影艺术特性灌注于动画中人物运动形式的创造上，结合上与时俱进的创作手法来叙述完整精彩的传统故事，从而抓紧观众的视线发挥动画电影的艺术特色与魅力，有助于对画电影的创作质量进行全面的提升。

从《宝莲灯》在平面动画中的成功试水后不难看出，中国的动画电影正走在一条光明大道上，因其商业化运作的成功，成为了国产现代化商业动画电影的领军之作，这是一个好的势头。虽然一些中国动画目前还没能很好地把握住发展方向，但是我们的学习能力很强，可以慢慢克服技术上以及表现上的问题，并且在电影的故事性和节奏上进行更好的把握。纵观其它各国发展较好的动画：美国的动画电影具有其特有的商业娱乐性和领先的高科技和创意，动漫形象令人震撼且深入人心;欧洲动画电影致力于动画艺术的表现;日本动画电影则致力于对风景对人物对内心世界极其细腻的刻画和升华。各个国家都有值得中国动画思考学习之处。动画发展的历史不同也就会导致不同的动画风格，中国动画电影应该立足当下，努力找寻到自己的风格。如何将我们的动画电影做出自己独特的风格：是继续从丰厚的传统题材中寻求新意，还是创作出符合时代发展的为大众所接受的现代动画?在提高故事的艺术性的同时也能用好的技术形式将故事更好地呈现出来，我们要从打下一个好的基础开始，我们的动画之路还有很长的过程等待着我们。

《宝莲灯》这部以神话故事为灵感的国产动画电影作为动画影片商业性推广的一次开端之作，整体上是一部优秀的动画作品。传播了中国传统神话故事的同时也使人欣赏到中国的美景。奠定了中国商业动画片发展的基础。借鉴学习影片的优点和创新点，同时结合思考影片的不足之处，才能使我们在创作动画电影的过程中得到进步和提升。

电影管理论文篇四

摘要《绒花》是影片《小花》中的一首脍炙人口的电影插曲，它曾获得第三届电影百花奖最佳电影音乐奖、听众喜爱的广播优秀歌曲奖等。

关键词电影插曲《绒花》音乐要素情节发展。

“世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华，铮铮硬骨绽花开。沥沥鲜血染红它……”凯传词、王酩曲的电影插曲《绒花》创作于20世纪70年代末，它应电影《小花》的剧情发展需要而生。以新颖的视角、清新的音乐风格深入细致地刻画了女主角翠姑内心世界的情感美。歌曲旋律优美抒情，情深意笃。感人肺腑。

一、电影《小花》概述。

改编于前涉小说《桐柏英雄》的电影《小花》，故事梗概为：1930年，桐柏山区的一户赵姓人家。将不满周岁的女儿小花卖给他人。当晚，伐木工人何向东将地下党员董向坤和周医生的女儿董红果寄养在赵家，因红果和小花同岁。就改名也叫小花。十七年后。赵小花(董红果)到部队中寻找投身革命的哥哥赵永生未果，却遇到周医生，母女相见不相识。赵永生的亲妹妹小花被卖后，被何向东赎出收养。改名何翠姑。已成长为游击队长的翠姑在一次战斗中“跪走风车矶”救了身负重伤的亲哥哥永生，但她自己却不知情。之后，小花与哥哥相逢，翠姑也得知了自己的身世。在一次战斗中翠姑为营救小花身负重伤，战斗结束小花与亲生父母相认。永生和小花一起去医院看望翠姑，翠姑在昏迷中，断断续续地呼唤哥哥，小花接过哥哥手中的枪，决心踏着烈士的血迹，去迎接新的胜利。

二、电影插曲《绒花》的音乐分析。

《绒花》全曲为二段结构大调性色彩。第一段主题部分选用平实的叙述性音乐语言进入，为9+9的两个平行关系乐句构成。两乐句内部结构均为5+4的乐节。旋律进行以二度及进为主，内含小三度跳进。主题上句半终止于属功能，其和声走向为t－s－t－d，上句旋律在第四小节突出了下属功能组中的“4”音，第六、第八小节强调了导音“7”到主音“1”的小二度解决。既巩固了主和弦，又为属功能半终止进行了铺垫：主题下句完满终止于主功能，其和声走向为t－sii－tsvi－d－t，下句旋律在第十五、十六小节连续两次运用纯五度下行大跳。加重了歌曲情感的深度表达。值得一提的是，《绒花》的音乐主题在西洋大调的基础上，巧妙的融入了中国音乐所特有的“12356”五声音列元素，增强了作品的民族风韵。在节奏的`选择上，曲作者精心设计了以切分节奏为主的歌曲基本节奏，在听觉上形成一咏三叹的音乐效果。歌曲的第二部分为副歌的创作手法，呼唤性、山歌风味的旋律中，连续多个三连音的运用使全曲的音乐层次逐步增涨。这部分和声功能上突出了下属和弦色彩，使得调性暂时离调至下属关系的大调。形成全曲的高潮，直至歌曲结尾处回原调。歌词部分，朴实无华的歌词创作与质朴的音乐风格相统一，歌词中叠字、叠词的运用与旋律中叠音的运用遥相呼应，既增加了音节的美感，又加深了歌曲的情感表达。

三、《绒花》对影片情节发展所起到的作用。

电影《小花》以“两朵小花”(赵小花、何翠姑)寻找哥哥的故事情节为主线，描写了战争年代人的生离死别，淋漓尽致地抒发了兄妹情、母女情，并在“翠姑跪走风车矶”的特定场景适时地推出《绒花》这首电影插曲，为影片高潮的出现进行了情绪上的铺垫，有效地渲染了影片气氛，升华了主题内涵，推动了剧情发展，给观众留下了深刻的印象。

影片中，《绒花》这首抒情的青春颂歌。以“反色调”的处理方法与“翠姑跪走风车矶”这个场面同时出现，它不是外在的一般性的称赞，而是通过委婉的叙说深沉地揭示了人物内心无比崇高的精神世界。银幕上，一方面是翠姑为救哥哥艰难地抬着担架爬越石梯：一方面起伏的山峦、挺拔的青松、美丽的光斑交替出现，汇集成一幅壮美的青春图画。这时，电影插曲《绒花》响起，音乐以影片主人公的视角。如说如唱，倾诉心声。首唱者李谷一老师收放自如的“气声唱法”的运用，使其旋律虚幻飘逸。优美中略带淡淡的哀愁。形成了典雅、细腻、含蓄的音乐美。达到了朴实自然、亲切生动的艺术效果。在这里，《绒花》不是对何翠姑艰苦攀登这一画面意义的简单重复。而是以优美的歌声赞颂她崇高的思想、美好的心灵。电影插曲成功地作为一个独立的因素与画面相对位而存在。抒情的音乐和艰苦攀登的画面。从不同的侧面同时揭示了人物的内心世界和外部动作的意义，使人物呈现出多侧面、立体感。电影插曲《绒花》的有效运用给观众带来视听合一的巨大震撼，为翠姑这一人物的塑造、为影片的成功起到了画龙点睛的作用。

电影管理论文篇五

1、选题的目的：

托尼莫里森是当代美国最伟大的小说家之一。《宠儿》是她的第一部历史小说，这部小说在1987年一经问世就轰动了整个美国文学文坛,并在1988年获得美国普利策文学奖和肯尼迪奖。1，莫里森凭借《宠儿》这部作品获得诺贝尔文学奖,成为历史上获此殊荣的第一位非洲裔美国作家。这部作品之所以具有如此强大的震撼力和感染力，在于作者在创作过程当中对于本土文化的借鉴和魔幻现实主义的创作手法的运用。在小说中,作者完全打破了生与死、人与鬼的界限，创造出一个魔幻与现实相融合的世界，从而揭示了黑奴生活的悲惨经历和遭受的巨大心灵创伤。

2、选题的意义：

21理论意义：通过这部作品的魔幻现实主义手法的研究，我们可以从一个全新的角度去思考和研究莫里森的作品，体会其中的艺术魅力，领略作品深刻的思想内涵。

2.2现实意义：通过研究小说，来展现美国社会中的种族歧视现象，使国内读者更加了解美国的黑人现状。

3、国内外研究概况：

在国内，《宠儿》以赤裸裸、血淋淋的母爱震撼了世界。从黑人女性主义者的角度，莫里森突破传统文学艺术，运用魔幻现实主义的写作手法，塑造了一系列个性鲜明的黑人女性形象，研究从魔幻现实主义的角度出发，使用了多角度叙事方式、怪诞、象征主义等创作手法，形成了自己独特的后现代叙事风格。这些魔幻现实主义创作手法的使用，使作品在拥有美感的同时，更利于读者理解主题。

而在国外，评论界对于《宠儿》的评论角度各有侧重。较为多见的评论者把他们的目光放在对这部作品历史价值的关注上,不少评论家认为《宠儿》再现了美国的历史，琳达·克鲁霍兹说:“莫里森通过美籍非洲奴隶的行为与意识，而非通过占主导地位的白人社会的角度来塑造历史。”克鲁霍兹还指出，这一历史的再现不仅成为小说人物内心创伤得治愈的过程，而且也为读者和作者完成这一过程。她认为《宠儿》实际代表着已被遗忘的、过去的精神，这个精神“必须得到深爱，即使它既不可爱，又难以捉摸。”也有人以神秘主义的眼光来看这部小说，甚至把《宠儿》当作一部关于闹鬼的故事来读。凯罗·e·史穆德说:“尽管这部小说在叙述上打破常规，因而对其进行的评论无法有一个整齐划一的结论，但它在叙述结构上始终贯穿着闹鬼的主题，直到最后生活中的这一混乱以鬼被驱赶而告了结。”

二、本课题的理论依据、研究内容和研究方法、步骤及进度安排。

1、理论依据：莫里森的《宠儿》之所以具有如此强大的震撼力和吸引力，是因为作者将小说植根于自身的黑人文化传统，在创作中既吸收了西方现代文学流派的精髓，又运用了拉美的魔幻现实主义手法，形成了其独特的`艺术风格。通过对魔幻现实主义的运用，莫里森在小说中充分将神奇与现实巧妙地交织在一起，创造出了强烈的魔幻式美学震撼效果，并深化了作品对现实的反映。《宠儿》已跻身于魔幻现实主义的经典杰作之列，而作者莫里森也被称为善用魔幻现实主义手法描绘“现代神话”的小说家。

2、研究内容：该论文基于《宠儿》现有的研究成果，对这部经典文学进行解读，重点在于讨论莫里森在《宠儿》中运用的独特的写作技巧——魔幻现实主义手法。并以此为分析重点，追溯黑人历史，重述事实真相，追踪小说主人公追求心灵重构的精神之旅，探索美国黑人的未来之路。

4、研究步骤：选题、资料的收集和整理—列提纲确定整体框架—开题—初稿—修改—定稿。

5、进度安排：

年9月至11月选题，调研。

年3月至4月修改，定稿。

2014年4月15日打印装订论文，准备答辩。

三、本课题的重点、难点，预期结果和成果形式。

1、本课题的重点：研究《宠儿》中魔幻现实主义的三种主要应用：时空交错的叙事方式；神话原型和民间传说的采用；象征主义的广泛应用。分析魔幻现实主义对表现《宠儿》主题的作用，对黑人经历的诉说和他们挣脱被奴隶的阴影。

2、本课题的难点：分析莫里森将魔幻现实主义用于《宠儿》的原因。主要有三个原因：生活经历；历史社会以及文化原因；黑人文化。

3、预期结果：做到分析到位，表达清楚作者使用魔幻现实主义的目的、意义，以及探讨出作者如何利用这一手法将小说推到这一高度。

参考文献。

[1]adell,sandra.tonimdrrison.detroit:gale，.

[4]holton,robert.bearingwitness:tonimorrison’ssongofsolomonandbeloved.englishstudiesincanada,20,1994.

[10]陈众议，《魔幻现实主义》，辽宁大学出版社，1998。

[11]胡笑瑛,托尼·莫里森《宠儿》的叙事结构,宁夏社会科学出版社，2004。

[12]朱荣杰，伤痛与弥合：莫里森小说母爱主题的文化研究，河南大学出版。

电影管理论文篇六

[1]张高伟.论微电影的叙事艺术[j].美与时代(下).(07)。

[2]杨雅雯.后现代语境下的微电影研究[d].湖南大学。

[3]侯光明.论中国微电影大时代的到来及其发展路径[j].当代电影.2013（11）。

[4]刘佳佳.从“鲶鱼效应”看微电影对广告的影响[j].经济论坛.2011（10）。

[5]康初莹.“微”传播时代的'微电影营销模式解读[j].新闻界.2011（07）。

[6]李程.后现代语境中的靡菲斯特[j].中国研究生.2013（10）。

[7]李旭璐.对微电影广告《66号公路》的符号学解读[j].新闻传播.2013（09）。

[8]王安权，汪庆华.微电影定义研究综述[j].青年文学家.2013（23）。

[9]陈日红.微电影与文化研究[j].武汉科技大学学报（社会科学版）.2013（01）。

[10]张波.论微电影在当下中国的生产及消费态势[j].现代传播（中国传媒大学学报）.（03）。

[11]崔兆倩.浅析微电影的现状及发展[j].新闻爱好者.2012（04）。

[12]李荣荣.传播学视域中的微电影叙事策略探究[j].东南传播.2011（12）。

[13]郑晓君.微电影——“微”时代广告模式初探[j].北京电影学院学报.2011（06）。

[14]陈红莲.网络“微电影”的传播学解读——以《老男孩》《四夜奇谭》等的热播为例[j].今传媒.2011（12）。

[15]宋娜.后现代语境下的影像拼贴[d].山东大学。

[16]王h琪.审美文化中的奇葩[d].四川师范大学2013。

[17]苏杭.后现代语境下的娄烨电影研究[d].浙江理工大学。

[18]刘圆.“穿越”题材影视剧研究[d].重庆大学2013。

[19]王茜.后现代视野下华语同性恋电影的美学呈现[d].贵州大学。

[20]王长武.微电影的传播特征与市场前景展望[j].中国电影市场.2011(09)。

电影管理论文篇七

[3]张桐语.纪实性影视作品叙事语言研究[d].广西师范学院2012。

[4]赵理惠.《钢的琴》视听语言分析[d].西南交通大学2013。

[5]王跃.基耶斯洛夫斯基影片中的视听语言研究[d].云南艺术学院2009。

[6]宋瑞.青春主题微电影的社会文化价值阐释[d].陕西师范大学2014。

[7]张东苗.“意义的森林”[d].陕西师范大学2014。

[8]贺文佳.电影语篇中语法隐喻的语用策略研究[d].成都理工大学2014。

[9]郭世飞.影像媒体视听语言的实验性与文化阐释[d].大连工业大学2009。

[11]闫喜英.宫崎骏动漫电影视听语言研究[d].广西师范大学2011。

[12]汪洋.云南民族电影视听语言风格的构建[d].云南艺术学院2014。

[13]汲萍.二十世纪九十年代以来的京味电影[d].山东师范大学2010。

[15]宋瑞.青春主题微电影的社会文化价值阐释[d].陕西师范大学2014。

[16]张东苗.“意义的森林”[d].陕西师范大学2014。

[17]贺文佳.电影语篇中语法隐喻的语用策略研究[d].成都理工大学2014。

[18]丁冰莹.英文喜剧电影中的人际隐喻研究[d].延安大学2012。

[19]刘晓燕.独立后印度高等教育的发展与印度现代化[d].山西大学2010。

电影管理论文篇八

(一)经理办公会:。

2、对上季度工作进行检查，对本季度工作进行部署。

(二)专题工作会:。

1、解决经营过程中需要各部门、各实体协调解决的问题;。

2、新片上映前的宣传策划和市场营销工作。

(三)部门(或实体)工作会:。

1、由各部门负责人或实体经理召开;。

2、每周一上午，上班时间一到即开始;。

3、由实体经理或各部门负责人对上周工作情况进行检查;。

4、研究并部署本周主要工作;。

5、每周一上午10:00以前，各部门须将其本周工作安排的'内容，以文字形式报送总公司办公室。

1、办公用品费、电话费、通讯费、车辆运营费按部门或实体独立核算，控制管理;。

2、所有的往来单位或客户招待等，一律在事前申报，并实行总经理(或实体分管领导)一支笔审批制度。

1、各部门拟写传真，应使用公司指定的传真文本格式;。

2、发出传真原则上由总经理或分管经理签发;。

3、传真完毕后，由办公室负责登记、存档;。

4、重要传真发出后，应致电对方询问收到否，是否齐全;。

5、等待回复的传真件在回复件来后，应将原件同回复件放在一起保存。

2、出差前应以书面形式报告出差的事由、人员、时间、地点、交通工具、

行程、费用等，由分管经理批示后，报总经理签批，批准后方可出差;。

5、出差交通工具等级及住宿费标准，由各实体视经营情况自定;。

8、分管领导或部门负责人对出差公干后能提供重大信息和优质高效地完成任务的员工予以奖励。

员工家庭住址与单位相距4华里(三站路)以上者，每人每月可享受交通补贴50元，随本人工资按月发放。

电影管理论文篇九

随着社会的进步和人们生活水平的提高，电影作为一种重要的文化媒介，对于现代人来说，已经不再只是消遣娱乐的方式，更是对社会价值观进行塑造的重要手段。然而，电影作为一种高度商业化的产品，其管理也有着独特的挑战和难题。在我参与电影管理的过程中，我深刻领悟到了一些心得体会。

首先，电影管理功在策划。在电影制作的整个流程中，策划是最为重要也是最为困难的环节。一个好的电影策划方案，不仅要有吸引人的故事情节，更要有可行的资源安排和赢利模式。在我的实践中，我发现了一个成功的案例，那就是奥斯卡最佳影片《流浪地球》。这部影片以世界末日为背景，讲述了人类抵御太阳逐渐老化的故事。这一独特的题材和吸引人的故事情节，让观众成倍增长，票房大卖。因此，一个成功的电影必须要有一个出色的策划方案。

其次，电影管理靠市场。电影是一个商业化的产物，只有满足观众的需求，才能得到更多的票房收入。在电影管理中，市场策划和营销推广是非常关键的环节。我曾经参与过一部冒险电影的推广工作，我们通过在社交媒体上定向投放广告，以及与博主合作进行宣传，成功地吸引了大量观众。因此，在电影管理过程中，要充分了解目标观众的喜好和需求，并且灵活运用各种营销手段，才能保证电影的成功。

再次，电影管理要讲技巧。一部好的电影不仅要在内容和制作上能够打动观众，也需要有一个合理的上映计划和排期安排。在我的实践中，我曾经遇到过一部口碑非常好的电影由于排片不佳，票房成绩并不理想的情况。由此可见，对于一部电影来说，如何合理地选择上映时机和影院，是非常重要的决策。此外，电影的放映设备和影院环境的品质也是观众选择影片的重要因素。因此，在电影管理中，要注重提高放映技术水平和改善影院设施，为观众提供更好的观影体验。

最后，电影管理离不开人才。在电影制作和管理过程中，不仅需要有出色的导演、编剧和演员，还需要有一支专业的管理团队。在我的实践中，我曾经跟随一个经验丰富的电影制片人进行工作，他的管理能力和领导才华让我很受启发。他用他的经验和专业知识，组织和调度各个部门的工作，保证了电影制作和上映的顺利进行。因此，在电影管理中，要注重人才培养和团队建设，提高管理能力和效率，才能取得更好的成果。

综上所述，电影管理是一个高度复杂和具有挑战性的工作。在实践中，我不仅学会了制定策划方案、开展市场营销和推广、合理安排上映计划和提高观影体验，还认识到了人才培养和团队建设的重要性。只有做好这些方面的工作，才能在激烈的市场竞争中取得成功，为观众带来更多优秀的电影作品。希望电影管理者在今后的工作中能够利用我所提出的这些心得和体会，不断进取，追求卓越。

电影管理论文篇十

1、1为促进局属各广播电视台（站）的安全生产工作，进一步做好监督管理部门对各台（站）的督促检查工作，有效预防和遏制重、特大安全生产事故发生，保障广播电视安全播出，结合我局广播电影电视的实际，制定本规定。

1、2本规定适用于xx广播电影电视局机关和直属各单位（以下统称单位）。延边州各县市广播电视台可参照执行本规定。

1、3我局安全生产工作应坚持“安全第一、预防为主”的方针，按照“属地管理和分级管理相结合，以属地管理为主”和“管行业必须管安全”、“谁主管，谁负责”、“谁审批、谁负责”的原则，实行安全生产责任制。

1、4单位安全生产工作应围绕中心工作任务展开，严格管理，建立安全生产管理长效机制。单位安全工作应突出保护单位内部人员的人身安全，不得以经济效益、财产安全或者其他任何借口忽视人身安全。

1、5单位主要负责人对本单位的安全生产工作全面负责。

2、1单位“一把手”负总责，分管领导负直接管理责任。由局保卫处、安调中心、技术处、微波总站的安全生产检查组成员，及各单位安全生产责任人负责落实和执行本管理规定，对发现的安全隐患有权向上级提出限期整改处理意见并对整改情况监督检查。

2、2各单位至少设立一名兼职安全员，负责本单位安全生产事项的排查和上报。

3、各单位应严格执行国家有关安全生产法律法规，遵守《广播电影电视消防安全管理规定》、《广播电视安全播出管理规定》、《广播电影电视大型、重要活动安全管理办法》等安全规章制度，保证广播影视播出、传输、制作、生产、经营、管理等活动的安全有序进行。

3、2安全生产检查组成员对各单位的安全生产工作实施监督、检查和管理。

3、3各单位安全生产责任人应将安全生产工作与本单位的中心工作结合统筹安排，制订本单位的安全生产管理实施细则和处置突发性事件应急预案并负责组织落实；落实本单位兼职安全员人选；组织本单位开展安全生产宣传教育活动；负责本单位的安全责任制、安全检查制度、安全档案制度以及各工种的安全操作规程的建立，并督促实施；做好本单位安全生产总结工作，提交整改报告，督促隐患整改，杜绝事故发生。

3、4各单位安全员分管具体区域日常安全生产工作。定期检查维护生产设备、消防设施、电路，确保设备设施的正常使用及安全完好，及时发现和解决安全隐患，落实整改措施；定期向安全生产责任人汇报安全生产情况；及时汇报突发事故，协助事故处理，维持事故现场，及时抢救伤亡人员，遏止事故事态发展。

3、5各单位职工应积极参加单位组织的安全生产知识学习以及各项安全演练，增强安全法制观念和意识；严格按照操作规程作业，遵守各项安全制度；及时向有关负责人反映安全生产中存在的问题。

4、1单位应适时召开安全生产专题会议，定期分析安全生产状况，制订对策，协调解决重大安全隐患和问题。

4、2单位应根据《广播电影电视消防安全管理规定》、《广播电视安全播出管理规定》、《广播电影电视大型、重要活动安全管理办法》等各项安全规章制度，结合“五防”工作制定适合本单位的各项安全生产规章制度及安全操作规程。

4、3各单位必须层层签订安全生产责任书，并将责任细化，落实各个环节的安全责任人。

4、4各单位应开展经常性的安全检查。元旦、春节、“五一”、“十一”等重大节日，重要会议、重大活动和重要保障期应进行重点检查。在检查中发现的问题和隐患，必须以书面形式登记，建立整改档案；重大隐患必须立即报告上级主管部门和有关领导；必须指定负责人员、制定具体措施、限定整改时限，及时消除各类安全隐患。

4、5各单位应开展经常性的安全宣传教育，全体职工必须进行安全培训，应将安全生产法规、安全操作规程、劳动纪律作为安全教育的重要内容。特种作业人员必须接受相关的'专业安全知识培训，确保有资格后方可安排上岗。

4、6各单位应结合实际制定处置突发性事件应急预案，灭火、应急疏散预案，并定期组织演练。

4、7各单位应建立健全广播影视技术安全工作档案。档案要全面、完整、详实，客观反映本单位安全工作的基本情况，附有必要的图表、照片、音像资料等，并根据实际变化及时补充、完善和更新。安全工作档案包括各类安全制度、安全操作规程，重点部位情况，特种设备安全管理情况，安全排查中发现的隐患、整改措施、落实情况的记录，应急预案演练记录等。安全工作档案应统一保管，专人负责，及时整理备案。安全生产检查组定期对各单位安全工作档案进行审查。

4、8广播电影电视安全生产重点单位包括广播电台、电视台、广播电视转播台、中波发射台、微波站、变电所，以及其他需要列为安全生产管理重点的单位。

4、9重点单位除应遵守本规定对各单位安全生产根本任务工作的一般规定外，还应履行下列安全职责：

（一）进行每日安全巡查，并确定巡查的人员、内容、部位、和频次，填写巡查记；

（二）单位设置值守人员，严格出入人员管理；

（三）对本单位的干部职工至少每年进行一次安全培训；

（四）至少每半年进行一次突发事件处置预案和灭火、应急疏散预案演练。

（五）对通勤车、公车驾驶员加强交通安全教育，严禁酒驾、超速等违法行为。

4、10广播电影电视重要部位有：

（一）广播电视演播室、录音室、播音室、控制室、大型演播厅等；

（三）电影、电视剧摄影棚、录音棚、档案资料库，服装道具库、大型转播车等；

（四）交、配电室、高压、低压电力室、柴油发电机房、变压器室等；

（五）食堂、锅炉房等其他应确定为重要部位的场所。

4、11重要部位应进行每日安全巡查，任用工作人员应进行资格审查。

5、1单位应将安全生产工作作为单位目标责任考核和领导干部政绩考评的重要内容，纳入精神文明建设和平安建设等考评范围。

5、2对在安全生产工作中成绩突出的集体和个人，应当给予表彰或奖励。

5、3对未履行安全职责或者违反单位安全制度的行为，应当依照有关规定对责任人员给予批评教育或通报。

5、4对未履行安全职责或者违反单位安全制度造成重、特大安全生产事故的，应依照国家有关法律法规和《国家广播电影电视总局关于特大安全事故行政责任追究的规定》追究相关责任。

6、1本规定由延边广播电影电视局安全生产检查组负责解释。

6、2本规定自公布之日起施行。