2023年短篇小说范文范本(精选9篇)

社会问题是我们在发展中面临的困境，解决这些问题需要我们的共同努力。避免总结过于主观和片面，要全面考虑各种因素和角度。通过阅读这些总结范文，我们可以了解不同人的总结方式和表达风格，从而拓宽自己的思路。

短篇小说范文范本篇一

这个暑假我读了一本书，《朱自清散文精选》，作者是朱自清，里面的内容可丰富了。

父子之间的情意，《背影》这篇散文警惕我们，往往很平凡的情感，是最容易被忽略的。我们要珍惜眼前的一切，否则，在将失去时，才去发现东西的存在，知道有多重要。

朱自清还写了反应社会生活的散文如文中的《论吃饭》散文，这篇散文充分写出了农民反抗大户。反抗饥饿。反压迫的政治觉悟和勇于反抗的集体意识。

我看完这本书时，认为这么一句写的最好：春天像刚落地的娃娃，从头道脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和脚。腰，它领着我们向前。娃娃。姑娘。青年。把春天写活了，这句话从不同的角度，写出了春意盎然。

读完这本书时，我最大的感触是：做为一个人，应该知恩图报，珍惜时间，珍惜自己拥有的`一切，决不向邪恶势力屈服，相信正义可以胜过邪恶。

每当我头仰望蓝天时，它是那么湛蓝，又想到如今的社会已经发达了，科技技术提高了，成功人士越来越多了。我仿佛见到了未来的美好瞳幜。

是啊！在党的阳光下，生活如此美好！

短篇小说范文范本篇二

网站优化，是针对搜索;而搜索,是针对用户体验;而用户体验,倾向与简单.

这体现在几方面，

盈利模式简单。

非盈利性网站是另外一回事。大部分小说网站终极目标无非还是盈利。最近没有看到报道，两三年前的数字是80%的网站是不赚钱的，其中最主要的原因之一就是盈利模式不清晰。有的人做网站想的太复杂，在盈利模式上总会搬出很多虚无缥缈的词汇，实际运用在网站上却不得要领。网站盈利模式应该非常简单直接，直奔主题。卖东西就是卖东西，卖广告就是卖广告，完全不必兜圈子。近年来，在盈利模式上一个很大的误区就是，很多网站希望靠免费的东西，做成很大用户数或一个社区，然后再想办法盈利。其结果是很多网站最后没想出办法盈利。

现在越来越多人改变了思路，既然网站是要盈利的，那么网站上的有用信息直接就收费.

网站设计简单。

你的网站能不能让用户打开首页3秒钟之内知道你到底是卖什么的？用户在你的网站上能干点什么？如果用户还得思考琢磨，在你的网站上找一阵子才明白你要干什么，这样的设计就已经失败了。

用户体验的简单。

当用户明白能在你的网站做什么以后，真正做的时候是否简单？如果是文学网站，能够让书友用最简单的操作可以看到自己想要的小说,这就是基本。

你想让用户做的事，只是点击一两次这么简单。你想让他去的地方，必须一眼就能看到。当然任何事情都是辩证的。在某些情况下，有的人会认为，给用户设置一些障碍，能提高用户忠诚度和用户平均质量。这要具体网站具体分析。

简单为上,这其实是个很简单的道理.简单,可以让用户简单的找到自己所需要的东西,也就是体现了你网站的价格.

在绝大多数情况下，简单是种美。开门见山，直奔主题。

本文出自：/s/。

短篇小说范文范本篇三

鬼使神差，本来这周要读的书是余秋雨的《跟随余秋雨的脚步》，结果不小心把书放在床头，周一没有带到办公室。直到在做事的途中刚好看到我的同事们在整理书籍，就去借了一本，有一本书封面是淡蓝色的，还有个透明的塑料封面，上面飘着一些雪花，甚是漂亮。拿起一看，是迟子建的《雪窗帘》短篇小说集，就决定读下去了。

里面的《一坛猪油》是我读大学的时候看过的，现在第二遍阅读，那种熟悉的感觉又回来了。迟子建的书体现的风土人情，正如她自己在微博上说的“那种苍茫和辽阔，正是我生命和年的底色”。我这个土生土长的南方人，甚是羡慕啊。我所居住的地方，就是我生长的地方，这里没有苍凉可言，每次与人交流起南方的树和北方的树时，抬头满眼还是绿葱葱的一片，目之所及，也还是一如以往地绿着。我们的冬天在没有用人的体感来说明的话，只用目测时，与其他季节无差别。

她的书里的角色多是嬉笑怒骂中现温情。里面描写的小人物，总是有血有肉有拌嘴能力的，这在北方人里叫“贫”。《花瓣饭》里，父亲和母亲本应该在家里等对方，可因担心对方有危险，愣是回到家发现对方不在，又跑出去找。就这样来来回回，一边骂骂咧咧一边出去找对方，就这么找了个四五回，最后终于一起回来了。这篇文章的语言甚是有趣，抛开自家弟弟的愤青人设先不说，光是里面的“我”，在面对着自己的“对手”对妈妈游街时扔鸡蛋，“我”是这么说的“哼，杨菲菲家的鸡一定天天刨厕所的蛆吃，不然怎么下出来的是臭蛋!”有时候，温情的表达不一定是温情的方式，在迟子建的书里，人们的交流方式大都是贫嘴打趣、看似骂人但是能体现出对对方关心的那种交往。

《雪窗帘》讲述的是“我”目睹着一位老妇人在火车上的遭遇。老妇人提着给逝去的老伴祭祀用的小篮子上的火车，谁知并不了解火车上的规定，要跟列车员换票才能得到卧铺，所以她的卧铺被一个胖子占去了，她就被安排坐在过道的小座位上。老妇人的面对自己本该有的权益，没有去争;面对热心的乘客伸出的援手，没有接受;跟同车带着孩子的妇女聊天，没有忌讳自己所带的东西，所去的地方;乘客要送她一个橘子，也没有收下。她看着窗外，对夜里亮着的灯有疑惑，看着电线杆，也有意或，火车里的过道的凳子是自动会弹起，也有疑惑，可她的疑惑都是在自言自语中吐露出来，没有问别人，她无聊了会用手指去刮车窗上的霜花，并且埋怨说自己可以在地里几宿不睡但在这车里憋屈得很……这样的小人物，别人看她觉得可笑罢了。在细节之处，一个淳朴的老妇人形象就是这样子在纸上跃然而出。这是多么常见的小人物。

作者最擅长的就是刻画这些小人物，他们的命运不见得有多好，普通得就像你乡下的某个亲戚。那些在忙着的农活，那些在劳作着的人们，不就是中国农村的缩写吗?离开乡土的琐事太久，每天为生活奔波，被贩卖的焦虑萦绕，再读这些有温情的文字，觉得时光慢下来了。

短篇小说范文范本篇四

”乔安“等开头几篇，感觉更像介绍人物，第二次看因为熟悉了各个角色*，才看出几分味道来。不是很理解为何曹老师会选”乔安“为第一文的标题，这的确是一个印象深刻的人物，然而对世界如此执着的刻骨仇恨，真真让人想起变要禁不住打个冷战。

”丁黄氏和丁杨氏“一篇，其中两位主角，是我至今读过最为唯美的中国传统女性*在不同年龄阶段体现出的美感和内心的力量（其实我对传统二字也说不清定义，然实在想不到其它词汇了，这里代指东方女性*特有的一切优良品质）。相比现在总是流传的各种乌烟瘴气，其家庭的那份风骨和文雅，以及两位主角后来表现出的执着和坚强，当时都令我咋舌赞叹（即目瞪口呆的频频点头）。想起俞敏洪在演讲中提起女权主义运动时曾说，他认为男性*女性*各有各自的角色*地位，永远都是平等的。读此文时我也常在想，激*情的爆炸性*的力量，和文静的柔韧，如何可能找到一个称量公平的砝码。又记得孔庆东老师在讲座中曾说，白洋淀一文的作者，对自己文中写出极为美妙的女性*角色*原因的解释，是因为生活中遇到的都是泼妇。希望曹老师不是如此（笑）。

”大串联“一文是第一次读时最喜欢的，现在想除了出于对特定历史阶段的好奇，也有对其中一小对儿人物小故事的欣喜。每每读到林冰在轮船上为人挡风，下船后在江岸上作出安排的时候，就觉得那个”二十岁以前害臊的绝对囚徒“被情境所激，绽放出怎样的勇气和风华，虽然在一些人眼中这微不足道甚至可笑，然我却偏感受到作者传达的喜悦如雨后翠绿的植物在心底哗啦啦大片的长出来。

只写了不到一半章节的，甚至漏了主线之一的”柿子树“三篇，一个是觉得文尽词穷了，另一个觉得马水清也好，赵一亮也好，从性*格形象到与林冰得关系其实一直都变化不大，写一两句不如不说，宁愿等着各位自己去读。

最后想，或许对此书深深入迷，或许和内向也有关系。

无论如何，希望大家都会喜欢这部作品，那些纯净的文字里面永恒的感情，把夏夜湛蓝的星光洒满整个灵魂。

短篇小说范文范本篇五

校园里，私下散播的“色魔”传说，由来已久，林丽娟将信将疑。

版本芜杂。

有说是混进校园的民工，也有说是变态狂男生，还有一说是某位道貌岸然的教授。不管是什么人，总之有这么一怪在，便有“月光光心慌慌”可怖氛围。

大一过后，传说中的色魔，仍只闻其声，不见其影，林丽娟便将之划归为校园典故。这跟校园段子有异曲同工之妙，无非是哗众取宠，博人一笑罢了。

直到那天同学将报纸在她面前晃，她仍不相信，这所百年名校真有“色魔”，是一直单身的教授。

报纸标题，赫然惊心是——大学教授涉嫌强奸女大学生……。

新闻里，当事人姓名校名没有化掉，一字一字看得林丽娟如寒冬冷水兜头浇，身子止不住地发颤，僵硬。

林丽娟在报考这所大学之前，母亲曾费尽心思打听情况。得知这里有位著名教授很怪，老喜欢约女生喝咖啡，便尽力阻障女儿报考。

林丽娟声东击西，如愿以偿，考上这所大学。没想到母亲的担心，并不多余呢。

难道真如社会上所说的“白天教授，晚上禽兽”?

林丽娟颇有些迷茫。

暑假回到家中，母亲照例追问有没有和男孩子这样那般，烦透顶，林丽娟终于咆哮了：“就算真和男生那样了，又怎么样?现在谁还会在乎这个?”

母亲气得脸红脖子粗，掴了她一个耳光!

她一摔门，躲进自己的屋子，哭声飘得很远很久。

夜里，母亲敲开门，捧出一个瓷笛，给她讲述自己的青春故事——。

我年轻时候，与家里世交的儿子定了婚。但我还是稀里糊涂爱上一个倒卖国库券游贩，并且怀上他的孩子。你外公外婆死活不让我和游贩结合。后来，人家退了婚，我妈妈一气之下，把我嫁给了你的父亲。你父亲不会生育，却又容不得你，天天打我骂我。还好，那个死鬼喝酒醉死了，要不然，你我还不知道要受他多少打骂呢!那时，我常去外婆家看有没有你亲生父亲的口信。一次，你外婆转告我说他已结婚了，不要再打扰他。他给了外婆二百块钱。相爱的时候，千好万好，结局却是这样。

男人始乱终弃，没有一个好东西。

林丽娟问：“妈，这个瓷笛是什么意思?”

母亲说：“是和你亲生父亲相好的时候，他送给的。他说他爸爸玩收藏，他偷偷将二个瓷笛收了起来，一个自己珍藏，一个送我。”

林丽娟问：“你珍存这么多年，是不是心里还有他?”

母亲说：“想他?哼!男人没一个好东西。我是留给你，让你感受生身父亲的气息。”

这是一枚精巧的瓷笛，像小小的龟壳，前四孔后二孔，顶端是吹气的洞，笛面是一只于飞的彩凤。

握手这枚瓷笛，一股清凉传递，仿佛传来父亲的温度。

大二了，新学期新课程新老师，同学们满心期待，这天是《西方经济学》，只见一位清瘦的中年男教师登上了讲台，声音极富磁性：“大家好，我叫刘爱仁……”

台下尖叫唏嘘，继而爆发了最强烈的抗议，有人愤而离席，有人高呼：“刘教授，请你滚出教室!”

刘爱仁不是别人，正是那位绯闻缠身的“大学教授”!

后来，校方出面干预，说刘教授一没被拘留二没判刑，人家还没告报社诽谤呢，大家怎么可能阻止他上讲台呢，不管怎么样，他讲的课是一流的!

听了他的课，林丽娟深有同感，老师真的一流的，还好大家没轰走他，要不然，就太遗憾了。

但更多的人拒听他的课，名义上是不想见这丢人现眼的“涉嫌强奸犯”，其实是刘教授从不点名。

一次课间休息，刘教授走到林丽娟跟前，随意问了几句，然后对她说：“周六上午九点，你来校门口那间咖啡厅吧，我等你。”

此举，在班上掀起惊涛骇浪。

大家一致认为，林丽娟不能去，羊怎么能主动送狼嘴里?

上次那个女孩，不就是这样，残遭下毒手吗?不能重蹈覆辙，让“色魔”得逞议。林丽娟不为左右，坚持己见，执意要去会会这个被报纸曝光的教授，一心想探个究竟。

咖啡厅里轻音乐低回，清幽高雅，刘教授坐在位置，默默品咖啡，她一落坐，便说：“谢谢你能来。按说，我的孩子，也该有你这么大了。可我，从来都没见过。”

这样的开场白，让林丽娟卸下所有重负。

她想，这样的见面只是圆他的梦罢了——换个法子，见见自己未曾谋面的孩子!

刘教授补充一句：“见她，也是这样的感觉。我并没有伤害她。所以，你也别怕。”

林丽娟知道他所说的“她”是报纸上所报道的“受害女孩”。

气氛很好，林丽娟斗胆问：“她为什么要到媒体上揭此事呢?”

刘教授说：“他怀上了男朋友的孩子。可是，男友不敢承认。恰好，我曾约请过她喝咖啡，他男友就给记者报料……”

林丽娟很吃惊，说：“没有的事，报纸也敢报道呀?这不是污蔑吗?”

刘教授一脸风轻云淡，只是笑笑。

他没有正面回答她，而是说了自己的过：“年轻时，我爱上一个和你一样漂亮的女孩，我们爱得死去活来，并且有了爱的结晶。但是，他父母坚决不同意。我去她家时，她父母说，我女儿已经嫁人了，你不要再死乞白赖了!从此以后，我改了自己的叫刘爱仁，发奋读书，考上大学，做了老师。这些年，我心里一直有她，所以，不结婚，对任何女人都无动于衷。对了，我爱的女人，她叫贾仁媛!”

听到这，林丽姐仿佛晴天霹雳。

她的母亲也叫贾仁媛!

在校园荷塘边晨读，林丽娟常遇见刘教授，他一个人独自坐在假山旁，对着晨风吹着瓷笛，如泣如诉，如呜如咽。没见着的时候，她猜想刘教授手里的那枚瓷笛肯定和自家的一样，只不过画的不是凤，是腾飞的龙。

看到了之后，她的猜想得到证实。

还是校门口那家咖啡厅，林丽娟和母亲一起等来了刘爱仁教授。

甫一见面，母亲惊叫：“刘国伟，真是你么?”

刘教授说：“我现在不叫刘国伟了，我爱我的仁媛，早已改名叫刘爱仁了。”

母亲拉着林丽娟的手，说：“这是你爸爸，你叫声爸吧!”

林丽娟轻轻唤：“爸!”

刘爱仁一手拉着爱人，一手拉着爱女，三人泣不成声。

刘爱仁松开后，说：“今天是我们一家人团圆的日子，应该高兴才对。咱们用瓷笛吹上一曲吧!”

母亲的凤笛和父亲的龙笛含在唇间，两只瓷笛发出单调而清越的乐音，声声如歌，款款似泣，垂泪三人行。

短篇小说范文范本篇六

张爱玲笔下的女性人物形象颇多，在她们身上隐射出在那个时代背景下女性独有的个性以及她们的悲惨的命运。

初读《半生缘》总觉得曼桢的不幸是曼潞和祝鸿才害的，质问曼璐怎么可以这样设计害自己的妹妹。其实，曼路也是很可怜的，为了家里的生计沦落为舞女，但却不被家人理解，结婚后又无法生育，才会想让自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。应该说这是整个社会形态所迫，社会的腐朽黑暗，人的思想昏庸无能，当然曼桢优柔寡断、委曲求全的个性也是导致这样一个悲剧结尾的重要原因。曼潞和祝鸿才对她的所作所为只是一个开始，但把她推向深渊的却是她自己，并且由于她的认命她的妥协不仅害了她自己更害了深爱她的世均，也间接的害了翠之害了叔惠。

她不只是让自己不幸福更加让三个家庭都不幸福了。如果她不委曲求全，直接去向世均坦白一切，如果他可以接受那固然是美满的结局。如果他觉得难已接受她的失贞，那至少以后可以坦然的生活，而不活是活在回忆或假象如果当年如果向爱人坦白可能会是另外一番情形。活着不是为了后悔，曼桢最后对世均说的那一句：“世均，我们回不去了，回不去了。”这句话包含着多少悔恨，多少无奈。她自己也知道原本这幸福是属于她，但现在她失去了这个资格并且是永远的失去了，人世间最痛苦的莫过于此啊。没有死去活来的告白，也没有山盟海誓的轰烈，一切就如同我们所熟悉的日常生活，当爱情静悄悄地到来，又被人生的起落所折磨，被岁月的洪荒所沉淀，被生活的重担所压迫，那份坚持与无奈，到最后竟然只是留下一句平淡得让人几乎心碎的道白。

张爱玲给我们带来的不仅是不一部悲剧小说，其实也是现实生活中大部分人的缩影。很多人到老的时候还在后悔“早知当年如何如何”，岂知这个后悔也将成为后悔，后悔自己为什么要后悔。

有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。张爱玲用她的传奇故事不显山不露水地表现着人性，尤其是人性的鄙俗与狭隘，描写了家庭的黑暗，世人的虚伪，所谓爱情自私的本质，对女性奴性思想的提示也毫不留情。

故事的女主人公白流苏离婚后寄住母家，钱财被骗，又为兄嫂不容，只得寻求再嫁，苦无姻缘，便抢异母妹妹的对象范柳原，范是个老尖精滑的留学生。一个不诚娶，一个但求嫁。两个人都不愚钝，很有些小聪明，可谓真正的凡人，凡心热炽。张爱玲站在白流苏的背后，让两个人的灵魂跃上纸面，斗来斗去。白流苏大家闺秀般的矜持，不时挑逗，范柳原穷形尽相，甚至挪用诗经里：“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子携老”来做假。

满篇你来我往的小技巧。一个男人和一个女人以一个城市的陷落为代价而换取一段感情的最终结果看似壮观但其实又如何呢?也许张爱玲从来不认为爱情是可靠的，爱情在她心里只是平凡生活中的一些点缀本无什么大不了，两个人因为城市的陷落突然失去了原有的安全感和固有的洒脱，突然间发现两个人在一起可以获得最大限度的温暖，于是就有了倾城之恋。他们最终结合在一起了，可是张爱玲却不说是爱情发展到婚姻的自然结果，反而说：“香港的陷落成全了她”这其中充满了悲剧意味。那时女人的地位太低了，要想改变自己的命运，只能悲剧性地依靠男人。所以，白流苏虽然自私，小家子气，但是也还情有可原。

张爱玲笔下的女性人物形象颇多，在她们身上隐射出在那个时代背景下女性独有的个性以及她们的悲惨的命运。

初读《半生缘》总觉得曼桢的不幸是曼潞和祝鸿才害的，质问曼璐怎么可以这样设计害自己的妹妹。其实，曼路也是很可怜的，为了家里的生计沦落为舞女，但却不被家人理解，结婚后又无法生育，才会想让自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。应该说这是整个社会形态所迫，社会的腐朽黑暗，人的思想昏庸无能，当然曼桢优柔寡断、委曲求全的个性也是导致这样一个悲剧结尾的重要原因。曼潞和祝鸿才对她的所作所为只是一个开始，但把她推向深渊的却是她自己，并且由于她的认命她的妥协不仅害了她自己更害了深爱她的世均，也间接的害了翠之害了叔惠。

她不只是让自己不幸福更加让三个家庭都不幸福了。如果她不委曲求全，直接去向世均坦白一切，如果他可以接受那固然是美满的结局。如果他觉得难已接受她的失贞，那至少以后可以坦然的生活，而不活是活在回忆或假象如果当年如果向爱人坦白可能会是另外一番情形。活着不是为了后悔，曼桢最后对世均说的那一句：“世均，我们回不去了，回不去了。”这句话包含着多少悔恨，多少无奈。她自己也知道原本这幸福是属于她，但现在她失去了这个资格并且是永远的'失去了，人世间最痛苦的莫过于此啊。没有死去活来的告白，也没有山盟海誓的轰烈，一切就如同我们所熟悉的日常生活，当爱情静悄悄地到来，又被人生的起落所折磨，被岁月的洪荒所沉淀，被生活的重担所压迫，那份坚持与无奈，到最后竟然只是留下一句平淡得让人几乎心碎的道白。

张爱玲给我们带来的不仅是不一部悲剧小说，其实也是现实生活中大部分人的缩影。很多人到老的时候还在后悔“早知当年如何如何”，岂知这个后悔也将成为后悔，后悔自己为什么要后悔。

有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。张爱玲用她的传奇故事不显山不露水地表现着人性，尤其是人性的鄙俗与狭隘，描写了家庭的黑暗，世人的虚伪，所谓爱情自私的本质，对女性奴性思想的提示也毫不留情。

故事的女主人公白流苏离婚后寄住母家，钱财被骗，又为兄嫂不容，只得寻求再嫁，苦无姻缘，便抢异母妹妹的对象范柳原，范是个老尖精滑的留学生。一个不诚娶，一个但求嫁。两个人都不愚钝，很有些小聪明，可谓真正的凡人，凡心热炽。张爱玲站在白流苏的背后，让两个人的灵魂跃上纸面，斗来斗去。白流苏大家闺秀般的矜持，不时挑逗，范柳原穷形尽相，甚至挪用诗经里：“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子携老”来做假。

满篇你来我往的小技巧。一个男人和一个女人以一个城市的陷落为代价而换取一段感情的最终结果看似壮观但其实又如何呢?也许张爱玲从来不认为爱情是可靠的，爱情在她心里只是平凡生活中的一些点缀本无什么大不了，两个人因为城市的陷落突然失去了原有的安全感和固有的洒脱，突然间发现两个人在一起可以获得最大限度的温暖，于是就有了倾城之恋。他们最终结合在一起了，可是张爱玲却不说是爱情发展到婚姻的自然结果，反而说：“香港的陷落成全了她”这其中充满了悲剧意味。那时女人的地位太低了，要想改变自己的命运，只能悲剧性地依靠男人。所以，白流苏虽然自私，小家子气，但是也还情有可原。

短篇小说范文范本篇七

不是推理小说，却更扣人心弦。《解忧杂货店》充分展现了东野圭吾的创作才华。通过书信这种已渐渐淡出人们生活的交谈方式，人物依次登场，精巧的结构让温情、惊喜与感动悄然渗入读者心中，回味无穷。(推荐书：小编层多次推荐出现，建议大家看哦!)。

2、《纸牌屋》迈克尔道布斯百花洲文艺出版社。

《纸牌屋》：真实可感的政界博弈，激烈精彩的权力游戏。作者用娓娓道来的笔触讲述了一个心狠手辣的政治老手如何凭一己之力将首相扳倒的精彩故事。作者曾是撒切尔夫人的幕僚长，还曾是保守党副主席，所以他写的官场小说真实可感，精彩异常。

3、《所罗门的伪证》宫部美雪江苏文艺出版社。

《所罗门的伪证》：无论是主角、配角、临时演员，所有角色都描写得有血有肉。你我的全部或部分，都可在本作中找到可以投射的对象。从第一页第一句开始，我便全神贯注，欲罢不能。(推荐书：各个角色都有鲜明描写，引人入胜!)。

4、《暗店街》帕特里克·莫迪亚诺上海文艺出版社。

5、《嫌疑人x的献身》东野圭吾南海出版社。

《嫌疑人x的献身》是日本天王作家东野圭吾“迄今为止最高杰作”，创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹，将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及日本3大推理小说排行榜年度总冠军一并收入囊中。

6、《庆祝无意义》米兰·昆德拉上海译文出版社。

7、《线》维多利亚·希斯洛普南海出版社。

8、《柑橘与柠檬啊》麦克莫波格光明日报出版社。

《柑橘与柠檬啊》：畅销百万桂冠作家经典之作，再现田园如梦的平静年代。入选人民日报“值得一读再读的50本书”!一本献给所有人看的书。友雅八幅英伦古典插图，意境悠长。中英双语，最适合诵读的文艺经典!

9、《迷宫中的将军》加西亚马尔克斯南海出版社。

10、《生命不息》凯特·阿特金森湖南文艺出版社。

在《生命不息》这部作品中，作者凯特·阿特金森带领读者跟随女主角厄苏拉的脚步，看她如何在上世纪动荡的年代里，一遍又一遍活过自己的人生。阿特金森借由这个故事让我们见证，即使在最黑暗荒芜的时刻依旧有温暖的存在，并且透过她绝妙的叙事与描绘能力，带我们重返过去。《生命不息》颂赞了并存于人类中最光明美善与最丑陋不堪的面向，是阿特金森笔下最深刻且最具想象力的一部作品。

短篇小说范文范本篇八

读了《金蟒蛇动物小说大王》我深有感触。文章曲折的情节和故事给我留下了深刻的印象。

作者告诉我们：动物--人类永远的朋友。从古至今，人类的生活都离不开动物。

比如马，马曾经伴随人类走过千百年的生活道路，如果没有马，人类灿烂的文化至少有一块会变得暗黑无光。

比如牛，牛吃苦耐劳，为人类耕地。牛吃的是草，挤出的却是奶。如果没有牛，人类文明的脚步无疑会变得沉重。

但我们对待动物的态度常常让我脸红。

这本书主要介绍了5种动物，一种是金花蟒，一种是金钱豹，还有熊。猕猴。喜马拉雅犬，它们都是的一。二级国家保护动物。

《金蟒蛇》主要讲述发生在哀牢山野生动物种群间的奇特故事以及人们为拯救野生动物种群而付出的不懈努力。揭示了野生动物鲜为人知的生存奥秘。深刻描写了动物的亲情、友情以及人与动物之闻的种种恩怨情仇。

我读了这本书想到：动物并非我们我们人类想象的那么低级，那么无能，动物也是有血有肉。有感情。有灵性的生命，我们要重新认识动物，平等友善地对待动物，和动物做朋友。

短篇小说范文范本篇九

做真实的自己，择一颗不凡的心。

――题记。

儿时，每每碰到两样或几样让人舍却不下的东西，我们都会伸出手指在他们之间来回点道：“点兵点将点到谁……”手指停留在哪里，它就会被我荣幸地选中。也不知道这是从谁人嘴里听来的口诀，最后我有了选择恐惧症一般，总让“上帝”来安排我的“命运”。

当哈姆雷特沉浸在丧父之痛中，曾一度发问：“生存或毁灭，这是一个值得考虑的问题。”是奋起，还是堕落。为悲痛和郁闷，在他眼里，一切高洁的花卉全都枯死了，倒是杂草却在那里疯长。露台那一夜之后，仇恨的火焰终于燃烧在哈莫雷特的胸间。他选择了复仇，深爱他的和他深爱的奥菲莉娅死去，固执的波洛涅斯悲惨地死去，哈姆雷特或许会有片刻的不安，但为了他的复仇大业――在我看来不免有些残忍的复仇大业――无论如何这就是他的选择，摒弃了生存选择毁灭，视宫廷皇室为无物，这就是他选择的路，是伟大却令后人叹息的王子的决绝。莎士比亚不属于一个时代而属于全世纪，他的戏剧就象灿烂星空中的北斗，为人们指引着方向。

哈姆雷特并不是一个客观的过时的角色，而是我们每个人自己。从小太内向，“乖得像个女孩”，街坊面前我常常一言不发。“真是不够勇敢啊！”怯懦或勇敢，在成长的道路上不断成为我的选择题，退缩，望着本该属于自己的机会远去，懊悔，对自己说，生活本该更精彩，于是努力选择坚持与勇敢。六岁开始选择学琴和书法，漫长的学习意味着远离了许多的游乐，烦躁过、哭过、想放弃过。可终于坚持着，当感觉那朵孕育已久的花骨朵慢慢绽放，人是幸福的。长大些许，老爸带我去游泳池练习。老爸希望我放手去干，水已淹没我的下巴，庆幸自己没有无助地扑腾，大口吞水。在老爸的指导下渐渐游动，翻转于浪间。在学会一项新技能时的惊喜着实让我振奋，但我更欣慰于自己在面对挑战时的沉着与勇敢。